關燈拆電影2018-03-12 13:44:07電影是「腔調」比「故事」更重要
一冰
電影，是「腔調」比「故事」更重要。
「故事」比「腔調」更重要的，那是電視劇。
這部影片，別看它當年只有
這點票房。
好電影都是
慢慢顯現出它的價值。
《羅曼蒂克消亡史》裡面的羅曼蒂克就是浪漫的意思，片中老上海那些
大亨聞人
，
妓女馬仔
，身上都充滿著一種神秘的
浪漫氣息
。
這部影片也被譽為
“東方的《教父》”
，確實從拍攝手法上有不少地方借鑑了西方電影中各色黑幫片。
抄得聰明，就叫致敬。
致敬，也要有腔調。
關燈特約，請勿轉載
文/一冰向黑幫片致敬
人物造型有特色
教父肯定不是普通人，所以在人物形象的設計上肯定要有自己的特色。
在科波拉的《教父》當中，老教父馬龍白蘭度的臉好像做過“反拉皮”手術一樣，耷拉在兩邊。
其實是導演往他的腮幫子裡都塞上了吸水棉，故意臌脹起來的。加上他頭髮朝後梳成背頭，專門為了讓老教父看起來像一條鬥牛犬，
高貴有殺氣
。
而且片中不管白天黑夜，《教父》都喜歡用頂光，這就讓老教父的眼窩深陷入陰影中，看起來有一種
不可捉摸，
深不可測
的感覺。
《羅曼蒂克消亡史》也是一樣，導演拍東方教父陸先生的時候用了逆光，專門要突出葛優的兩隻
招風耳
。
一方面是陸先生的原型杜月笙的耳朵就很大，另一方面招風耳的造型還能給人一種
耳聽八方，訊息靈通，機敏聰明
的印象。
逆光照明造氛圍，百葉窗戶有玄機
這場戲是葛優在會客廳裡和日本人談公事。光穿過百葉窗射進屋內，裡面的人物都是
逆光
拍攝的，所以看起來比較暗。
逆光+百葉窗
的組合是《教父》裡的一種經典照明效果，最早百葉窗元素也在希區柯克的驚悚片當中出現，不過現在已經變成黑幫片的
符號
化語言
了。
《教父》裡有百葉窗的地方正是馬龍白蘭度辦公的場所，在這樣的布光下談公事，說明他們談的事情不是可以在光天化日之下操作的，陰暗的室內也加深了莊嚴感和神秘氣息。
後來麥克當上新教父以後也在這裡辦公。
這種布光法是由著名攝影師戈登·威利斯設計的，他在美國被稱為陰影大師。
2009年的時候他還被授予了
奧斯卡終身成就
獎。
上海人喜歡邊搓麻將邊嘎山湖，上海的教父也難免這個俗。
陸先生，渡部，張嘯林幾個圍在一起打麻將，還要聊點公務上的事情，陸先生叫妹夫渡部陪他第二天和幾個日本人談生意。
這場麻將戲用的也是逆光，雖然人物面部有補光，但是逆光在這裡依然很明顯。
有逆光說明有陰謀，有見不得人的事。
原來渡部是個日本間諜，潛伏在陸先生家裡。陸先生主動邀他以日本人的身份陪同，他當然就要掩飾一下了，於是他就用上海話宣稱自己是一個
上海人
。
有模有樣，還搬出老婆孩子加以佐證。
值得提一句的是渡部的演員淺野忠信真是個
盡職的演員
。
他雖然不會說上海話，聲音都是後期配的，但是為了口型對，他就把臺詞嘴型全背出來了，據說在片場給我們中國演員很大的震撼。
音樂配畫面，上帝看人間
這邊渡部已經派人殺掉了陸先生的家人，陸家被滅門了。
這一段剪輯的時候特別
致敬
了彼得·格林納威的著名黑幫片《廚師、大盜、他的太太和她的情人》。
背景音樂都是一段優美的旋律，有一個小男孩在吟唱。
畫面是一個全景的移動鏡頭，就好像
上帝正看著人間
的殘忍一樣，有異曲同工之妙。
配角有趣味，人物有質感
黑幫有老大，就有小馬仔。
一般殺人這種事，肯定是不需要老大親自幹的，都是老大下指令，馬仔在背後操作。殺人還不能直截了當地說，
要用暗語才有腔調
。
這邊葛優釋出命令要一些點心，傭人就拿來了小籠包之類的真點心。
馬仔拿來的是另一道特別為周先生所安排的點心。
馬仔把點心拿回來，周先生開啟一看，發現是情人的一隻手。嚇得他立刻服帖，像竹筒倒豆子一樣把事情都招了。
下面就輪到收拾周先生了。
《羅曼蒂克消亡史》裡面是以比較
幽默
的形式表現馬仔的。
馬仔押送周先生的這場戲，是以車的中心線為一條軸線拍的，一直在軸線的一側拍另一側，始終不翻轉過來，對話也很有趣，談一個很隱私的問題。
他們的聊天好像是隨機的（後面再解釋），很像是
昆汀
的影片，喜歡殺人前閒聊。
昆汀在他那部拿了戛納金棕櫚的《低俗小說》裡面就這樣表現過兩個黑幫馬仔，殺人之前還在不斷聊天，吹自己之前在荷蘭的經歷，後面有什麼計劃等等……
馬上要殺人了，但是在殺之前居然完全可以沉浸在自我的世界當中，說著他們的這些八卦事情，也許是天天要殺人，所以覺得殺人已經無所謂了，這是昆汀電影的一個特點。
這邊都到人門前了還在聊妹子。
一般這種聊天都是比較幽默，比較受觀眾喜歡的段落，講的東西雖然零散，實際上是為了增加
人物的質感
。
現在又回來看這個汙得不行的“打洞”，其實有兩個意思。
第一個很汙，大家都懂。
第二個就是真的挖洞了。殺人埋屍當然要洞，這就是為死鬼周先生挖好的洞。
他們在車子上汙的那段，所謂的打（開）洞（苞）也可以指杜江演的小馬仔第一次殺人，是
黑社會中的開苞
。
小馬仔第一次殺人就很猛，血都噴在他臉上，這就好像是
處女之血
。
沒想到小弟第一次這麼猛，難怪王傳君演的大馬仔在邊上看的呆了，感嘆他將來是要做大事兒的，所以這就是為什麼車上要聊打（開）洞（苞）。
奶油黃影調，《教父》是鼻祖
《羅曼蒂克消亡史》裡的畫面整體是
偏黃
的。
照進車裡的光線是黃調的，
袁泉演的吳小姐家裡的傢俱也是淡淡的黃色，
連天上的雲都是奶黃色的。
這種黃黃的影調，還有一種專門的名字，叫
奶油黃
，也是前面說的陰影大師戈登·威利斯發明的。
他在《教父》當中不管是白天還是夜晚，是室外還是室內，都追求這種
高階的奶油黃
作為基調，以至於後來很多表現40 年代的影片都開始以奶油黃作為它的色彩基調，比如後來的《美國往事》。
這就是《教父》的影響力。
一則八卦：這個戈登還曾經很傲地表示科波拉根本不懂打光和色調，都是他自己一手包攬的。
環境優美，事件殘忍，反差造美
回到押送周先生的這場戲，車窗外面景象很美。
我們已經知道馬上要在這樣一個風景優美的地方幹一件非常
殘忍
的事情，就是把周先生做掉。
這種橋段在《教父》裡也有，兩個馬仔開車到郊外把保利幹掉，外面的環境也是草長鶯飛非常美的。
一般來講，在黑幫片中風景優美的地常常比較合適來幹殘忍的事情，這就
反差
。
《羅曼蒂克消亡史》裡這樣的情節還不止一處，渡部幫陸先生把章子怡演的小六送去蘇州，路上起了歹念想把章子怡佔為己有，於是就把司機和前座另一個倒黴蛋給崩了。
埋屍體的地方也是珊珊可愛的一派秋日景色，又一次
在美景裡幹殘忍的事
。
在車裡殺了人，就要搞一下清潔工作，這就很像《低俗小說》裡面洗車的一段。
《羅曼蒂克消亡史》處理得還挺唯美，
《低俗小說》就比較血腥了。
渡部手裡的手絹是章子怡給他的，章子怡在後面安心地睡著了，說明她對渡部很有
安全感
。
擦完血跡，渡部把手絹擦掉，因為他
不想再殺人
了，否則不要拿手絹再擦嗎？
他把車門一關開回了上海，從此把女人藏在了自己的地下室。
所以說男女之間產生的
化學反應
真是很神秘的東西，小六成了渡部的一個秘密，也是一根軟肋，所以才有了後來小六帶陸先生找到渡部報滅門之仇。又是浪漫使人發昏。
沒想到一部電影背後還有這麼多門門道道吧？
