Michael的小辮子2022-11-02 10:21:14華語T2（弱），完美的民族搖滾語感，稀碎的音域能力，二人轉唱法，C3-F4，無混聲
二手玫瑰，這個我個人很喜歡的樂隊在唱功上，屬於語感風格型別，而不是競技技巧型別。他們的作品是歌謠、二人轉思路創作，其中樑龍的演唱是立足於中音審美的大眾共情，勾起我們每個人哼小調的慾望。而高音部分則是由嗩吶這個紅白樂器來推至高潮。這樣的分工有點取巧，但十分契合我們紅白文化思路，同時也具有頂級的搖滾歌曲傳播度。
實際上傳播度最高的搖滾音樂音域都不是很高，參考U2樂隊和披頭士，二手玫瑰他的立足點不是去比自己唱的有多好，賣點也並不是專業唱功競技型，而是普及大眾一種單純的、快樂的音樂消遣。
聽完他們的歌，在你往後生活的某一個瞬間如果你突然哼了一句“東邊不亮西邊亮啊~啊~啊”，他們就完成搖滾的使命。唱得好不好，對於樑龍並不重要，音準、語感更重要。
從音色上講，樑龍是非常標準的搖滾胸聲嗓，注重自身的真聲厚度，有一定抬喉加緊張度和明亮度，最後加上二人轉的舌根音尾音修飾作為核心，整體的靈魂在於二人轉的思維語感，聽覺感受就是兩個字——親切。
技術含量不高，門檻較低，但是語感空間大，音色味道很衝。音色技巧樑龍就這一個，沒有什麼假聲、聲帶邊緣化、強混、弱混、頭聲、咽音、金屬芯之分。
從音域上講，樑龍能唱的，我們大批的老百姓都能唱，因為的確不高。就拿《仙兒》來說，A調，最高音“5”，也就是E4，而普通人音域可以來到C3-F4，還高了一個Key，整體樑龍在音域上就是我們老百姓，沒有任何區別，不需要什麼內卷的混聲不混聲。這在職業歌手樑龍這個現象級水平線，二手玫瑰應該是最差的音域能力。沒有之一。
從腔體上講，
樑龍主要依靠胸聲芯體和共鳴，在E4、F4上唱著容易變成二人轉喊叫，這是典型的胸聲過載，腹腔支撐過弱。胸聲是搖滾音樂唱法的核心所在，必須要厚一點，不然壓不住音響程度較大的伴奏。
除了這一點樑龍的腔體就沒什麼其他可聊，流行音樂之中深受弊病的舌根音成為樑龍土味語感的靈魂。
簡單從音色、音域、腔體三點切入補充。
1：音色。
在音色上，樑龍主要是以個人的聲帶底色作為核心，缺乏流行歌手的腔體修飾。這一點我們可以清晰地聽到樑龍的歌聲和言語是沒有太多音色區別。按照流行職業歌手的正常思路，一般而言都需要進行對於音色的開拓，最少的偶像型別歌手，也會掌握真假聲兩種音色。
但是對於樑龍而言，他所屬的音樂型別是搖滾，搖滾音樂是非常特殊的一個音樂種類，因為實際上搖滾的音樂受眾才是最大的。搖滾音樂對於音色的要求和流行音樂完全不同，搖滾音樂作為人文主義思考性、社會性反思的主要音樂載體，他對於情感的要求更為真摯，更需要力量感來滿足發洩和號召的效果，核心在於力量感，有胸聲芯體提供。
所以，
樑龍是一個典型根據音樂型別完成音色配對的歌手。更高程度的胸聲芯體可以提供更厚實、更具有力量感、更為平易近人的真聲音色，這種音色非常日常化和大眾化，常人也可以很快模仿，本身就是一個親民的選擇
。這個和四大天王的親民音域唱法有異曲同工之妙。
而在胸聲音色之上，樑龍做了非常多的二人轉唱法、民間小調唱法功課，但是更多的音色控制是在語感表達中的音頭、音尾的處理上，而音色本質上樑龍就是胸聲加小調抬喉，這本身就是從民眾中來到民眾中去的音色習慣，是組成民族搖滾的關鍵。
相比歐美的搖滾歌手，樑龍的音色的確有點缺乏。就只有一個胸聲程度的強弱改變，實際上在歐美音樂內搖滾音樂的演唱音色是非常多樣化的，比如我們熟知的林肯公園的咆哮式音色、邁克爾傑克遜的撕裂唱法、槍花翻唱的哨音唱法、以及ACDC的公雞嗓，以及大嘴等主唱的特殊唱法。
本質上是因為樑龍缺乏混音能力導致的，不
論是林肯公園還是邁克爾傑克遜以及ACDC，他們的標誌性音色都是在高壓混音下才能產生的音色，都是從強混金屬芯的變種型別。但是樑龍因為音域能力過低，整體的共鳴壓力不夠，聲帶閉合和腔體無法形成足夠的音高，進而音色並不具備一個混聲的聽覺壓縮感，音色便過於寡淡
。
但是歐美大佬中的ACDC和樑龍，他們都有非常明顯的特徵——音色不變原理，就是一開口的音色就是全部的音色，比如說ACDC的公雞嗓，和樑龍的二人轉音尾處理都是一個非常典型的標誌性音色，這種音色的思路就稍微集中化，求穩不求改變。
如果樑龍能夠具有混音能力，那他的音樂成就將會再度高一個臺階。就目前而言，在音色種類上，華語音樂的搖滾歌手都稍微欠缺了混音能力。
不管是樑龍的二手玫瑰，還是唐朝樂隊，還是五條人，還是萬能青年旅店，這些當下算得上新奇的搖滾樂團，在音色上有一種執念，觸碰不到混音的執念。
一方面，混音的確很難，是職業歌手中實力歌手與非實力歌手的分水嶺。但另一方面，不可否認，我們的搖滾歌手唱功能力的確弱了點。他們的普遍調式都過低，音高最高不超過G4、A4，還是擠卡破音的Live現場。
2：音域；中國搖滾通病。
樑龍CD音域：B2-F#4；
樑龍Live音域：C3-F4；
樑龍質量音域：G3-E4；
音域，單音質量，這個是我們中國搖滾的通病，不管是崔健的破鑼嗓子，還是竇唯的抬喉沙啞嗓，還是張楚等人的喊叫，以及樑龍，萬能青年旅店，
他們的音域能力，都存在被換聲點阻擋缺乏混聲能力的情況。本質核心，還是屬於一個聲樂知識匱乏，沒意識到聲樂的重要性，或者說壓根看不上聲樂。
比如鄭鈞這位格調很高的搖滾歌手，他的嗓子就是一個典型的倒嗓擠卡型別。樑龍就聰明瞭很多，樑龍的音域壓根不考慮高音問題，他只唱中低音。二手玫瑰的音樂也只唱中低音，保持在F4之下，這樣樑龍不會有一個比較嚴重的抬喉和擠卡問題，不會像鄭鈞一樣一面唱高音一面擠卡的情況。
如此一來，
樑龍對於音域的態度是“既然我唱不了高音，那我就不唱”，我們不能說這是擺爛的，畢竟從樂隊的整體角度考慮人家有嗩吶來彌補。但是從聲樂角度考慮，的的確確樑龍少一點進步的渴望，並沒有在聲樂上有一個突破自己的搖滾精神
。這個是比較遺憾的。如果樑龍可以擁有混聲能力，那應該會成功文化輸出。
其實做搖滾的朋友都挺具有自我自信意識，也認為搖滾是不算流行音樂，認為搖滾具有自身的思考性，但不管你怎麼思考，只要你開口唱，就屬於聲樂的領域。而大部分歌手，包括朴樹、許巍之內的人，他們對於唱的系統並沒有過多的訓練。很多人說這樣更有味道，的確可以這樣認為。但是否可以進一步思考，是不是我們沒有聽到更好的聲音？
其實在的當下搖滾音樂之中，唱得最好的其實是被噴得最慘的汪峰。汪半壁是少數具有混音能力的搖滾歌手，當然搖滾圈不認汪峰，認為流行圈的。但實際上，從歐美音樂經驗出發，搖滾和流行是分不開的，不論是邁克爾傑克遜，還是林肯公園，還是想酷玩、共和時代等樂隊，他們的唱法都是基於流行唱法而作的搖滾思路。
所以本質上，從聲樂上講汪峰的確是一個非常特殊的存在。起碼他唱的《存在》的強混A4密集咬字，唱的了《光明》的強混B4/C5密集咬字。
綜上，還是希望樑龍以及萬能青年旅店、五條人等主唱，可以稍微學習一丟丟聲樂混音能力，那樣中國搖滾會走得更遠，當下的中國搖滾著實演奏調式過低了，人聲的震撼少了點，全都給器樂空間了。
我在搖滾現場2022-11-02 13:35:20這又不是唱美聲的，要什麼唱功？有評價的必要嗎？人家唱的是搖滾樂，還是東北二人轉搖滾，要的是現場的氣氛，不知道你有沒有去過二手玫瑰的演唱會現場或音樂節現場！二手玫瑰說什麼也是現在中國搖滾樂隊前幾的存在，你自己去現場感受一下就知道了！反正只要離我近點的二手玫瑰的演唱會或音樂節，我都會去的！另外比如說GALA樂隊，他們的現場更是跑調之王，但是越跑調越好聽！搖滾樂隊要的是現場氣氛，跟唱功沒有一丁點關係！你去問問你身邊的人，問一百個人，看看一個知道什麼跨度啦，高音啦，樂理什麼的！如果你評價一個唱美聲的男高音，男低音的唱功，可能會有專業人士的各方面評價！所以我覺得你問二手玫瑰的唱功，這很不合適！
白遠之2022-11-02 16:57:50一流的颱風，二流的唱功，搞怪的打扮，搖滾版的二人轉，不拘一格的音樂風格，中國搖滾教父有很多，但是搖滾教母就一個，那就是二手玫瑰樑龍，人稱“龍姨”。你可能沒聽過他的歌曲，但是也許聽過有關於他的傳說。二手玫瑰也被網友調侃是“中國最大的紅白喜事樂隊”。
二手玫瑰這支樂隊成立的時間不算晚，但一直以來都籍籍無名，單論唱功主唱樑龍比不上崔健、竇唯、周曉歐等搖滾老炮兒，但作為一個東北人二人轉總是朗朗上口能來上幾句，搖滾能上舞臺演唱，二人轉也能上舞臺表演，如果把二者結合起來，會不會藝術炸裂？於是在一個睡不著的夜晚，樑龍靈機一動，覺得這個想法非常好，改革春風吹滿地，搖滾也需要與時俱進啊，再說了“大哥，你玩兒搖滾，你玩兒它有啥用啊”，不如讓搖滾多一些歡樂。
二手玫瑰突然爆火，主唱樑龍功不可沒，整個樂隊在曲風和造型上下足了功夫。嗩吶配搖滾越聽越上癮（邪性），紅棉襖花褲子，花色蕾絲旗袍裙，煙燻妝、紅嘴唇，搖滾光頭是樑龍。
事實證明，二手玫瑰的轉型是成功的，贏得了好多人的關注，但對於二手玫瑰，大眾的評價卻是兩極分化：愛得愛死，恨得恨死。有人覺得二手玫瑰不倫不類的特別俗，但也有人就喜歡這種不羈的颱風以及樑龍個性的聲調。二手玫瑰能讓人記住，就在於它有自己的特點，有獨特的風格和個性，一副玩世不恭的樣子，隨意而隨性。
《仙兒》、《命運》、《瘋狂的外星人》，不管在哪兒開演唱會，樑龍總是能帶動現場的氣氛，二手玫瑰讓“另類搖滾”真正登上了大雅之堂。《情兒》、《採花》等，都給大家帶來了新的聽覺感受，讓人越聽越“上頭”。要不然說，二手玫瑰的音樂要麼聽了一遍不想聽第二遍，要麼聽了一遍就停不下來。
樑龍，一個桀驁不馴的男人，混跡於搖滾界的男美妝博主，偶爾接幾個搞笑段子，雖然過去很多年了但坊間流傳著他與某位天后露水情緣的故事。
論唱功，二手玫瑰可能與其他一些知名搖滾樂隊有很大差距，但是在快節奏的生活中能把快樂帶給大眾無疑也是一種成功。
