但有時候明明……&？？///?
明確定義
渲染和烘托是詩歌鑑賞中經常涉及到的概念。渲染旨在透過對環境，人物的行為、心理等
作多方面
的描寫、形容、修飾，
來突出形象，表現中心
；烘托則有意避開正面描寫，而
從側面
著意刻畫，以使所要表現的人、物、事鮮明突出，收到“烘雲托月”的藝術效果。這是兩種不同的表現手法，但經常被人們混為一談。
追根溯源：
渲染國畫的一種畫法，用水墨或淡的色彩
塗抹
畫面，以加強藝術效果。
烘托是一種國畫的一種畫法，用水墨或淡的色彩
點染輪廓外部
，使事物鮮明突出。又是一種寫作方法，透過烘托景等事物來突出某種事物。
從這兩幅圖所用的繪畫技巧，我就可以明白了，“渲染”是從正面入手，“烘托”是從外圍（側面）入手。
下面就用你最熟悉的陌生人文字老弟來講講吧：
渲染和烘托的本質區別在於：正面描寫vs側面描寫
渲染舉例：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（杜甫《登高》）
天高氣爽，風聲作響，猿長嘯，江渚清水環繞，在水清沙白的背景上，群鳥飛翔，詩句透過六個鏡頭，渲染出秋天的肅殺蒼涼。不難看出，
風急、天高、猿嘯，清渚、白沙、飛鳥，這些景物描寫對於肅殺蒼涼的秋天來說，它們都是正面的描寫。這樣的正面描寫就是渲染。（直接拿顏色來作畫）
烘托舉例：行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著綃頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。（漢樂府《陌上桑》）
行者等人的反應，對於羅敷之美來說，顯然是側面描寫，這樣的側面描寫就是我們所說的烘托。（那顏色在外圍勾勒）
看託體與主體相屬與否
渲染和烘托都是透過具體的描寫來表達中心。如果把渲染烘托中的具體描寫當著託體，那麼所要表達的中心就是主體。在渲染和烘托中，託體和主體的關係是不一樣的。
渲染託體和主體關係：“風急”、“天高”、“猿嘯”、“清渚”、“白沙”、“飛鳥”，對於肅殺蒼涼的秋天來說，其實也是一種
從屬關係（個人和一般的關係）
，“風急”、“天高”、“猿嘯”、“清渚”、“白沙”、“飛鳥”是肅殺蒼涼秋天的屬類，肅殺蒼涼藉“風急”、“天高”、“猿嘯”、“清渚”、“白沙”、“飛鳥”而存在。
烘托託體和主體關係：託體是行人、少年等人的反應，主體是羅敷之美，託體能夠反映主體，但託體並不是主體的具體表現形態，
託體和主體並不相屬。
但有時候明明……&？？///?
特殊情況：在同一篇作品裡，分析的角度不同，就有不同的表現手法。
王維《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上 。”空山，光照的影子，青苔構成了幽靜的山景圖。
對於幽靜的山景來說，空山，光照的影子，青苔都是正面描寫，表現手法顯然是渲染。
可是作者表現這美景又是為了什麼呢？原來，色彩的渲染可以傳達出愉快的情感，
美景對於情感而言，這是側面描寫，這又是烘托無疑了。先渲染，後烘托，區域性是渲染，全域性是烘托，這種現象在借景抒情的詩篇中是很普遍的。
