麥克斯丁森2015-10-26 23:58:07挺難的，單說型別就費勁。今年兩大逆襲，《大聖歸來》《夏洛特煩惱》。一個簡單故事片，小熱血的型別，票房保障孫悟空。另一箇中國強力型別喜劇片，開心麻花的班底，都是票房保障。他們的逆襲絕對不是，單純的碰巧，並且我個人臆測，這兩個片子的宣發都是下了大力氣的，並且還不是傳統的套路。所以給大家逆襲的感覺。反觀賈科長這邊，真的費勁，宣發的狀態基本和放棄差不多吧，估計票房能和《烈日灼心》那樣都偷笑了。情懷和文青都不是賣點，不是黑呀，主力觀影群體不是他們，這幫文青淨看盜版了。
（括號裡的胡說，這世界上能把情懷明碼標價的也就羅永浩一個人了）
匿名使用者2015-10-27 09:28:04不能，破一億就不錯了，《山河故人》和《夏洛特煩惱》，《大聖歸來》不一樣，《山河故人》和近期的《家在水草豐茂的地方》，《心迷宮》類似，估計票房不會太高，但也不至於像《家在水草豐茂的地方》那麼慘。中國不是沒有好電影，只是人們寧願抱著吐槽得態度看一部爛片，也不願看這類文藝片。
匿名使用者2015-10-27 09:37:26在大陸票房特別好的電影，基本上都是兩種型別“哈哈哈”型和“砰砰砰”型，最近兩年新出了腦殘粉型，不過還是比不上上面兩個型別的電影
《夏洛特煩惱》屬於“哈哈哈”型，《大聖歸來》屬於“砰砰砰”型。
《山河故人》兩個都不沾，別說10億，能有3億就是奇蹟。
最後牢騷一下某些人的心態：大眾化才叫沒意思，越小眾越有逼格，《刺客聶隱娘》，看不懂也得叫好，文藝電影越賠錢才越有逼格，談什麼賺錢？送你一個字：俗！
kevin的世界2015-10-28 16:20:22賈樟柯的電影能上映就算逆襲了
電影符號學2015-11-03 11:42:45你看懂山河故人了嗎？不穩定的三角形結構？飛機墜毀的奇觀是煙花造成？扛大刀的少年是什麼意思？超載的運煤車載不動的是煤嗎？第三段只是戀母情結嗎？
一。山河：在本片中指時間和空間。時間：從1999年到2014年再到2025年。空間：從中國山西汾陽到上海再到澳大利亞。
時間的跨度是透過河流呈現：影片的三段故事中，都出現了那條河。
首先是千禧年之前冰封的河流，張晉生、梁建軍、沈濤三個人以不穩定的三角形結構，站在河邊放煙花，預示著三個人的情感處於一種不穩定的狀態，為後文三個人的分開埋下了伏筆——先是梁建軍在張晉生和沈濤結婚之時，選擇離開。然後是2014年張晉生和沈濤離婚之後，去了上海。
然後是2014年，沈濤帶著孩子從橋上走過，河裡已經融化了大半。這條有形的河就像無形的溝壑，橫亙在這對母子之間。
最後是2025年，河裡的冰已經全部消融，河水流淌著，就像時間。似乎時間已經改變了一切，又似乎時間並沒有改變任何。
空間的跨度透過影片可視的畫幅呈現：4：3——16：9——2。39：1。隨著景框不斷被拉大，鏡頭裡呈現在我們視野的事物，似乎離觀眾越來越近，然而畫素的提高，並不代表這個世界在觀眾的眼中變得越來越清晰。反而影片從始至終都有搖曳的手持、模糊不清的虛焦。
二。故人：梁建軍是沈濤的故人，當張晉生說出他們的問題是“三角問題”之後，梁建軍就基本已經被判出局了。樑子作為第三者沒有去張晉生跟沈濤的婚禮，而選擇去了遠方。遠在他鄉的樑子身染重病，路遇籠中困獸，才驚覺該回家了，這個場景是如此地賈樟柯——專注社會底層人士22年不動搖。
當沈濤遞給梁建軍那把家門鑰匙的時候，一切都變了：沈濤離異，梁建軍已婚。一切又沒變：沈濤心裡還是放不下樑子，樑子一直掛念的也還是沈濤。
當沈濤決定嫁給張晉生時，一架播撒種子的飛機墜毀在她眼前。這一幕奇觀不僅表現了世事的無常，更在第二段故事中成為樑子經過時，路邊燒紙錢的母子的因，這因由沈濤見證，果卻和樑子擦身而過。關於飛機為何墜毀的原因，我們可以再追溯到沈濤見到飛機墜毀前，路遇三青年在放鞭炮，鞭炮響了兩聲，一聲是煙花，一聲就是飛機，觀眾可以大膽猜測，正是這三傻的煙花，導致了接下來的墜機事件，因為從廣播中我們可以清晰聽到當時派出了12架飛機播撒種子，所以被煙花擊中或者被煙花干擾到飛行並不是一個小機率事件。所以奇觀的背後，是極端的偶然。
在沈濤猶豫到底是跟張晉生好還是梁建軍的時候，她站在陽臺上，看著人群中一個扛著大刀的boy。其一喻指她要跟樑子斬斷情絲了，其二就是這個少年也成為了第二段故事裡的故人——一個扛著大刀的騷年。
在本片的第三段故事中，張晉生遠在澳大利亞買了很多槍。這跟第一段故事裡他找到工地上的工頭想弄一把槍未遂首尾呼應。第一段故事裡他把樑子當作自己的敵人，到了第三段故事裡他卻說自己沒有敵人，因為他驟然發現自己有的，是故人——樑子還有沈濤。
同時，沈濤又是張到樂的故人。當張到樂在Mia的車上時，他覺得這個場景似曾相識，他忘了，可上帝視角的觀眾還記得——第二段故事中，他的母親濤就是這樣開車載著他。他告訴濤抽菸不好，卻在自己成人之後抽起了煙。所以熟悉的背後，是曾經鮮活存在過卻被你遺忘的記憶。
三。三段故事你更喜歡哪一段？
第一段的故事裡，賈用無意義的空鏡頭拍攝了一輛超載的運煤車，載不動的是煤嗎？顯然不是，載不動的是時間，從第一段到第三段，煤價都沒有漲上去，卻隨著時間的流逝，煤逐漸成為被拋棄的。
第二段故事裡，濤的父親死在了人來人往的車站。因為死在路上，所以葬禮也選在了路旁。每個人都像是生命的過客。所以沈濤在片尾，伴著片頭那首熟悉的《Go West》，跳起了屬於1999年的那段舞蹈。
片中起到關鍵因素的兩首歌，一首就是首尾呼應的《Go West》，這首當時被禁的撐同性的歌曲，在如今看來更多是just go。所以當濤在雪地裡跳起那段舞蹈的時候，似乎穿越了26年的光陰。以至於回頭再看時間的洪流所驚起的波濤時，忽覺釋懷。
第二首就是葉倩文的那首《珍重》，從樑子的離開，到張到樂的離開，再到張到樂發現母親濤已經離開自己好久。這首歌雖然講的都是離別，卻成為串聯起三個時間段的紐帶。從CD，到ipad，再到黑膠唱片，似乎未來的人會越來越懷舊，就像張晉生討論自由——自由就是個屁！
第三段故事裡，也許是從小就在繼母的身邊生活，以至於張到樂的童年幾乎都在校住宿，所以母愛的缺失，令他對Mia產生了極端的戀母情結。也正是這個母親形象的人，扮演者愛人角色的女人，幫助他終於能跟父親溝通。同樣是因為這個女人，卻令他想要去跟母親溝通的時候，卻遲疑了，雖然隔著這麼遠喊了一聲濤，卻讓遠在汾陽的沈濤聽到。女主叫濤，並不是因為趙濤的緣故，因為濤正如那條河水，成為本片時間流逝的一個具像體現。
本片當之無愧年度最佳。
（文／電影符號學）
