Heven2018-08-07 22:58:51謝邀。俗話說“三分逗七分捧”，捧哏在對口相聲中佔有相當一部分重量，但要完全顯示出其重要性，也是需要好的逗哏來配合。逗哏負責說，學，逗，唱，捧哏重在攔託，翻包袱，遞話，控場，還得藏拙。楊九郎已是成年後考入德雲社，不是娃娃腿學的功夫，自然有其短板的專案，但並不能說明他業務就不行了，能託的住小辮兒，並且跟其他師兄弟搭場能隨著不同的風格改變，也很出彩，就能證明其能力還是不錯的。數遍德雲社有幾個能跟小辮兒一樣唱的好的有幾個？不能強求，術業有專攻，天份也很重要。楊九郎手受過傷，並且有鋼釘，這對打板有一定的影響，並且也已經學會了打板，靜待時日，定會呈現。搭檔如夫妻，合不合腳人自知，業務熟不熟，跟不跟的上角兒們自然會調教，別瞎操心。
匿名使用者2018-08-08 04:10:182019。01。13
最近這兩場 很能看出張老師的態度啦
他說不會離開他 那我們就跟著他就好了
（當然n c該罵還是要罵的）
11。24
偶然看見這個
微博正文
從近幾個月幾場兩個人的表現來說 我同意你的觀點 楊九郎開始有點跟不上張雲雷了
楊九郎說學逗唱 最擅長現掛—可以算在逗上
說 楊九郎吐字不清加吞字 這個問題最早在2016年笑傲江湖上由宋丹丹老師提出 兩年了 說實話 改變不大 依舊經常有聽不清的情況 甚至有的時候會損失他一些很精彩的現掛的小包袱 或者情節交代聽不清 最近比較嚴重的一次 郵輪場的舞臺事故 他從後臺回來解釋情況 如果不是事先看到了評論區的字 根本聽不清他說了什麼 還有818對春聯 竟然出現了連續多次口胡這種錯誤。（補：我看蘇州場影片的時候我朋友在旁邊說為什麼楊九郎的話一句都聽不清 蘇州場可能因為場館設定問題前排影片收音可能不如後面一些的 但相同影片裡 張老師字字清晰 楊老師說話聽起來就很費勁。而且還有一個前提 張老師 蘇州場的嗓子是啞到沒法發聲 靠吃辣椒硬開的嗓 偶爾能看到他會有很艱難的吞嚥動作 但演出質量依舊毫不含糊
學 楊九郎有兩種人物學的特別好 傻子 瞎子。他和少班主和其搭檔一起表演的群口相聲訓徒 印象深刻。但除此之外倒口一類中庸 大小買賣吆喝 學唱之類更屬於弱項
逗 楊九郎現掛確實一絕 18年大封箱救場令人印象深刻。但也恰恰是抖機靈 容易引發很多問題 嘴碎 往腮幫子上墊話 打破節目程序 跳出場景 過度興奮的時候搭檔拽不回來 印象很深天津場吃雞 忽然趴在地上 和情節上下沒有銜接 又跳又尬 與此相對的818羊上樹趴地上抱大腿 因為在情節內 反響就很好 而同樣是818對春聯 雖然為了幫搭檔撒筏子出發點是好的 但在搭檔多次試圖往下進行的時候依舊沉浸於撒筏子這件事上 打破節奏 拽都拽不回來 對作品的認真度和分寸感比較低。而且節奏打破過渡興奮之後 自己回不來 628五紅圖忘了“水” 之前有一場歪唱忘了剛才唱的什麼導致搭檔鞠躬道歉 都是因為過於放飛自我 還是對作品的認真度和分寸感甚至責任感 都比較低。
唱 不用說了
在張雲雷和楊九郎這對搭檔上 能很明顯看出娃娃腿和半路出家的差別 不僅差在基本功上 在娃娃腿厚積薄發之後 半路出家明顯開始缺少後勁
從兩人四月三場三寶大火開始 能明顯看出北京場和天津場兩人都在大開大合大拆大改試錯。而武漢開始 張雲雷已經調整出合適的節奏 從被觀眾打亂髮展成引導觀眾參與互動 節目處理越來越有個人風格 但楊九郎依舊不在狀態 甚至容易出現一些之前不會出現的比如話掉地上 連續口胡等問題
之後的表演 兩個人之中誰將處於主導地位 會將會越來越清晰明瞭
總體來說 至少在九字科捧哏裡 楊九郎確實能算得上排前三。但縱觀目前活躍在相聲舞臺上這幾位雲字科逗哏 除了心思本不在相聲上的陶陽配了筱字徒弟外 岳雲鵬搭檔師叔 李雲天搭檔師叔 孔雲龍搭檔西河門首徒 燒餅搭檔鶴字科首徒 只有張雲雷搭檔最為薄弱 但其實也恰恰能說明楊九郎的能力也相當優秀
楊九郎必然有他的能力與長處 但因為題目提到覺得楊九郎開始跟不上張雲雷 而且我認同這種看法 所以我提到的都是我眼中能列出例子的問題。
在此希望兩位老師越來越好
Yourself2018-08-12 07:56:37謝邀。
九郎起碼在捧哏上給我的感覺是非常……舒服的，不尷尬、能接住、現掛能力也不錯，倆人的作品雖然不是每段都聽過，但是聽過的作品中還是看得出倆人的默契的。
個人認為和張雲雷搭檔很合適啊，九郎的音調、聲線、語速什麼的都跟得上辮兒的節奏，見縫插針和一些必要的表演等等都保證了節目的效果，論業務能力的話，可能確實存在短板 畢竟沒有從小就學這個，在學唱等方面也許是不太在行？他唱的比較少，但是這同時也表示短板有很大的提升空間 九郎還年輕，可以在今後潛心研究，不斷提升自己。
綜上，個人認為楊九郎業務水平可不算低，只是每個人都有自己的特色和短板，但可以在揚長避短的同時努力提升自己的短板，希望九郎在今後的道路上越走越好 我還是挺喜歡這個小眼睛有點胖乎乎的相聲演員的。
夏枯草2019-02-15 20:35:13張老師和九郎合作至今整體的颱風應該大概可以分為四個階段吧。
一階段：是剛搭的時候，那時候張老師在相聲這個舞臺上其實是沒有找到自己的風格的，九郎也是中規中矩的捧，這個階段倆人在德雲社裡應該是沒有什麼鮮明特色；
二階段：應該是張老師思變（應該是小嶽嶽起來）的時候，那個時候他的舞臺風格會吸取小嶽嶽的表演特色（小嶽嶽是“賤”，張老師那時候的舞臺風格就是“騷”，PS：這個字是張老師自己在採訪中說的，“請文明觀貼”），這個時候，九郎就樹立了在舞臺上“正經爺們”的角色，那個時候兩人真是說摔就摔啊！兩人塑造的舞臺角色一柔一剛，相得益彰；張老師的這種舞臺風格的塑造在小園子來說是成功的，觀眾喜歡這種風格，而且互動性也很棒！
第三個階段：應該就是張老師出事迴歸後的這一階段，這個時候張老師的身體條件不允許張老師在延續之前的表演風格，這也就決定了九郎之前塑造的“說動手就動手”的這一形象也不能用了；在這種情況下，兩人只有摸索著改變（比如之前在小園子的時候，倆人表演汾河灣這種得時候，合扇打，底下會有粉絲喊“輕點兒”，一開始喊的人少，後來喊的人多了，影響演出效果，兩人會找補一句“就這麼學的”張老師和九郎都說過，但是作用其實並不大，後來倆人就改成了開扇打，打肩膀，打桌子上等）其實這個階段兩人一直在摸索，一直在調整舞臺風格，才有了今天的“九辮兒”；張老師的身體條件註定了他表演的時候其實很多地方不能隨意發揮，所以一個相同節目其實能翻的包袱要比別人的少，但是九郎每場的現掛都可以補餘這些，所以他倆的演出效果並不會被張老師的身體條件所影響；
第四個階段：應該是隨著張老師的知名度越來越高，然後參加了許多節目之後，“被迫的”去調整風格（小園子的演出和大型商演，再到電視相聲；這其中是不一樣的，這個郭老師也在節目中說過很多次了“你能演好四五千人的商演，但你不一定能說好電視相聲”），這其中張老師的進步其實還是很大的，可以把今年喜劇人的作品對比之前被某節目剪的稀碎的作品，可以看出張老師對節目的把控能力越來越好；
這一階段應該也是張老師在重新調整自己舞臺風格的時候，這個時候九郎確實是跟不上張老師的；並且在張老師風格沒有確定之前，九郎應該會一直存在這個問題；（就像之前的餅爺，舞臺風格鬧騰，四爺心甘情願的一起跟著鬧騰；近兩年，餅爺的舞臺穩了，四爺也跟著“重”了）
師傅說過“搭檔就像是夫妻兩口子過日子，要磨合”
二爺說過“搭檔，就是要相互扶持”
張老師和九郎未來要走的路還很長，要過的坎還很多，我只能祝兩位前程似錦，一馬平川！！！
PS：九郎嘴碎的原因除了張老師不愛翻包袱之外，還有就是有些話其實也是他們特別想說但是不適合從張老師嘴裡說出來的吧，比如那句跟粉絲說的“有的時候相聲不是那麼適合你們參與進來的”！
（我社的捧哏情商都很高啊，比如小嶽嶽說過“如果我說的話不合適，孫老師會攔著我”，小先生那麼自閉的人“在採訪的時候也無論如何不會讓孟哥的話掉在地上”，壯壯更不用說了，就那句“為什麼非要把一個家族企業去繫結一個孩子的夢想呢？”，簡直了！）
最後吐槽一下：九郎的吐字不清應該是沒救了，畢竟我社吐字不清的東北爺們，北京爺們多了去了；
同時想問：我社的捧哏是不是都不愛刷抖音啊：比如四爺、九良、九郎、壯壯。。
匿名使用者2019-04-07 15:43:12楊老師說話容易不過腦子。什麼這不出事了嗎啊睡粉啊都是他嘴裡出來的。有待改進。
打板唱歌兒什麼的不是捧哏必備，不會無所謂，而且可以學。但求求他家粉不要說這是為了捧張老師所以藏拙了好嗎，他有什麼可藏的啊，是他唱兩句戲兩首歌咱就不聽zls全去聽他的了嗎？別了吧。
相聲業務能力17年上半年yls>zls，那時控場和節奏比較明顯是楊老師主控。18年下半年楊老師肉眼可見跟不上張老師，18跨年19生日楊老師已經是單純吐槽役擔當的狀態了。
不過這兩在一塊兒容易產生奇妙化學反應，而且兩人也默契。楊老師使相之類都挺有意思，可以補一下辮兒這方面的短處，還算挺合的一對搭檔。我是不希望他倆拆，希望楊老師能改一改有時候說話不過腦子的毛病，張老師走到這個高度，作為搭檔也必須要謹言慎行。
祝楊老師事業蒸蒸日上，希望楊老師粉絲不要靠踩張老師捧楊老師了。
