老羅1947632020-03-01 17:05:08崇禎（1628一1644年）時期的官窯瓷器生產因政局不穩定，經濟衰退而呈現出冷落，或一度停頓的萎縮不振景象，但民窯青花的產量仍然很大。還出現大量外銷瓷，此時官窯器傳世很少。瓷器生產較嘉靖。萬曆時明顯減少，產品質量不及前朝，但亦有不少精緻之作。此時的青花色料，官窯及高階民窯所用的是浙料，釉面明亮滋潤，呈色穩定，質量猶如萬曆時期製品。其他民窯則大多施釉較薄，釉色青白，光亮不足青花呈色淺藍，色澤淡雅，色澤並不明快鮮亮，胎質較粗質量遠遜如萬曆前朝。崇禎青花還有不少日本商人訂制的外銷瓷，器形。紋飾多按日本風格設計。崇禎時還有大量的西方訂購瓷，多呈中西合壁式風格，這些外銷瓷製作較精，特色鮮明別具一格，為中國瓷器發展史的研究增添了新的內容。個人認識僅供參考。謝謝編輯！！
金藏寄喻2020-02-29 11:42:38崇禎青花瓷器的特點是什麼？回答了：★崇禎朝青花瓷器大都是畫人物、山水，如八仙過海，水淹七軍，十八羅漢，蘇武牧羊，指日高升等等，題材豐富，畫面逼真生動。
★崇禎青花器一般沒有寫印款的，基本無款，紋飾畫工精細，但最大特點是圖文上下留出很齊的“留地白邊”，有的還有喑刻圖邊。
藏品分享2020-02-28 19:02:291、擅長以人物故事題材入畫是崇禎青花瓷器裝飾的最大特點。崇禎以前雖然也有不少青花瓷器以人物作裝飾，但題材大多侷限於八仙、仕女、嬰戲、高士等，而崇禎青花瓷器的人物故事題材較前更為廣泛，所見題材有十八羅漢、蘇武牧羊、水淹七軍、仙人乘槎、劉海戲金蟾、對弈圖、兄弟聯芳、仕女伎樂、庭院仕女嬰戲、夢境圖、加冠進爵圖、進戟圖、鍾馗出獵圖、東方朔偷桃、浴象圖、攜琴訪友圖、月宮圖等。崇禎青花瓷所繪人物除了題材豐富以外，還有兩大特點，一是此時開始大量出現帶有祈求官爵升遷和吉祥平安的內容。如畫面中繪一人物雙手捧一放有官帽的托盤獻給主人，意寓加官，有的繪兩人分別捧一官帽、爵杯獻與主人，意寓加冠進爵。也有的繪一人物雙手捧一插有三戟的花瓶獻給主人，意寓平生三級。還有的繪浴象圖，繪一人物捧一花瓶（意寓平安）獻給騎在象（意寓吉祥）背上的主人，意寓平安吉祥。其次，受晚明高度發達的版畫業的影響，出現大量取材於版畫和小說插圖的有關歷史、戲劇故事的題材，如故宮博物院藏崇禎十年青花山水人物筆筒即取材於戰國時期須賈向張祿贈綈袍的故事。此外，揚州文物商店藏青花人物故事蓮子罐則是取材於三國演義中水淹七軍的故事。
2、在筆筒、蓮子罐、筒瓶等琢器的近口沿或肩部一週和近足際一週裝飾釉下暗刻花紋，有的僅為簡單的旋紋，系崇禎青花瓷器最顯著的特點之一。
3、人物故事的背景都繪有太陽或月亮，畫面中的主人往往手指太陽，意寓指日高升。這種畫法一直影響到清代順治、康熙，我們在康熙十年辛亥中和堂制青花釉裡紅盆中仍能看到這種畫法。
4、筒瓶、蓮子罐等器物的口沿一週多裝飾倒垂的蕉葉紋或倒垂的花枝，也有的為倒垂的城垛紋。筒觚等器物則多於中腹以下繪一週倒垂的蕉葉紋。倒垂的蕉紋最早見於萬曆年間，萬曆的倒垂蕉葉紋比較寫實，見於筒瓶的口部。崇禎的倒垂蕉葉比較簡潔，多為大小相
間的形式，大蕉葉中間留白，為崇禎輔助紋飾中具有時代特點的裝飾手法。
5、此類器物的畫面中幾乎無一例外地畫有萱草和合歡樹。為什麼此時人們喜用萱草和合歡樹作為裝飾呢？我們從嵇康所著《養生論》一書中找到緣由。康書日：“合歡蠲（免除）忿，萱草忘憂，愚智所共知也”。崇禎、順治年間社會動盪，人們以合歡、萱草為飾、籍此來免除他們心中因戰亂、天災而來的煩悶和憂慮。所繪萱草為魚鱗狀，合歡樹的葉很小很密，由細小的葉子左右對稱組成一小枝，再由若干小枝以放射狀組成圓形，頗具特色。
6、在筆筒、筒瓶、蓮子罐、淨水碗、香爐等琢器的器身所繪畫面中，往往繪有左右迴繞盤旋的雲紋，有的在器身一週留出一段繪以左右飄蕩的括號狀雲，極富時代特徵，這種括號狀雲一直延續至順治，從上海博物館藏順治十四年青花人物淨水碗中仍能看到這一特點。
7、畫面中常以洞石芭蕉、洞石花卉作襯景，也有的以麒麟芭蕉、花鳥、博石花卉作為主題圖案。傳說麒麟有角不用，故被人視為仁獸並以之象徵祥瑞。崇禎、順治之際，社會動盪，百姓苦於戰亂天災，故此時瓷器常以麒麟為裝飾，籍此企求吉祥平安。有的則於一件器物上同時描繪麒麟和大象（大象寓意吉祥），藉以表達祈求吉祥平安的願望，如《金明集瓷選錄》中的青花麒麟芭蕉筆筒和《翰海95秋季拍賣會中國古董珍玩》中的青花大象麒麟缸。
8、受繪畫的影響，此類青瓷器往往於畫面空白處以隸書題寫干支紀年、作者字號和摹繪的印記，個別還題寫詩句，開創了瓷器裝飾藝術中詩、書、畫、印相結合的先河。如上海博物館藏崇禎十六年青花羅漢圖筆筒畫面空白處青花隸書題寫“飛鳥遺址”蟬退亡殼。垂露成帷，張宵成幄。沆瀣當餐，九陽代燭。至心能變，違士拔俗。癸未夏日述古律，書為爾濟詞文輕政”並於款識末端摹繪圓形“竹”字、方形“景”字圖章各一方。
9、崇禎青花瓷所繪人物的衣飾上大多繪有“*”形花紋，這種“*”的衣飾，廣泛見於明代繪畫、版畫等其他藝術領域，具鮮明的時代特徵。
點夢成真吉先生2020-02-28 12:56:05明代崇禎朝戰亂時期多，景德鎮御窯廠基本上處於半停產歇業狀態，所燒製器物下降至明代最低水平，傳世官窯器物十分少見。由於這個時期為明、清過度交替之際，崇禎青花瓷器除具有明代風格外，有些還孕育著清初瓷器特徵。另外，由於部分瓷器繼續外銷荷蘭、西班牙等國，所以一些瓷器在造型和裝飾上仍保持有異國風情。如何把握其鑑定特點，以下幾點供大家參考：
1、紋飾
崇禎青花瓷器的人物故事題材較前更為廣泛，所見題材有十八羅漢、水淹七軍、仙人乘槎、劉海戲金蟾、對弈圖等。除了題材豐富以外，還有兩大特點，一是此時開始大量出現帶有祈求官爵升遷和吉祥平安的內容。受晚明高度發達的版畫業的影響，出現大量取材於版畫和小說插圖的有關歷史、戲劇故事的題材。
2、器型
崇禎朝時局動盪，瓷器燒造業受到嚴重影響，生產工藝、質量大幅度下降。瓷器風格的轉變開啟了明末清初的制瓷新貌，既部分保持了明瓷韻味，也初創了清代器風，並且多為民窯瓷。
3、胎釉
崇禎青花瓷，一般胎質淘煉不精，胎體厚重，修胎粗糙，白砂底足，常有明顯的重刮削痕和放射狀跳刀痕。足修齊整圓滑，胎體裸露，多有粘砂、個別前足留有明初期器底小乳頭。
4、款號
崇禎青花瓷器帶年款的較少，佛前供器多有長篇銘文，字型比較古拙。崇禎時的齋堂款很多，往往寫在碗心上，如“翔鳳堂”、“於斯堂”、“博古齋”、“雨香齋”、“松石居”等，碗底常見“富貴佳器”、“雅”、“白玉”、“宜窯”、“片玉”以及銀錠、方勝、兔子等圖記款。
致臻收藏2020-02-28 11:56:28明崇禎（公元1628—1644年，明思宗朱由檢年號）朝歷時17年，國勢衰退，景德鎮官窯處於停廢狀態，僅有民窯繼續生產，當時仍有民窯瓷大量出口。制瓷質量明顯下降。從明清制瓷史來看，崇禎青花正處於從萬曆後期到清康熙前期的轉折點，有細器和粗器之分。
崇禎青花用高嶺土製胎，胎質大多粗糙、疏鬆。胎色灰白色。胎體普遍較厚，少部分產品胎體輕薄，瓷化程度較高。釉層稀薄，釉面不平整，光澤度不強，釉色白中閃青，也有青灰色，部分還開片。盛行在器物口沿處施一圈醬色釉（即醬釉口）。
圈足一般較矮，阻斷露胎線外沿旋削較多。大碗圈足邊牆內壁有較深的“二層臺”形挖足殘痕。除部分盤、碗外，一般底足較高，足外牆下邊無釉，底足內亦無釉。盤、碗有跳刀痕，有的足底留有沒旋削淨的小臺、窯渣、雞心凸起及火石紅斑塊。筒瓶、花抓、罐等立器一般為細砂地，有的能看出旋削後留下的弦紋。
青花色料採用石子青，呈色穩定。呈色最好的鮮豔青翠，大多色調暗淡，有暈散，暈散嚴重的影響到紋飾，致使紋飾線條混淆不清，此時的青花瓶、罐、爐、硯、盤、碗，時時可見。青花暈散，有漏釉之缺點現象。有些濃重的夾帶有黑褐色斑點，但不同於元代、明初的呈色，黑斑不滲入胎骨，手感沒有凹凸不平的情況。
這時期的青花瓷喜用暗花裝飾，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝紋。在繪畫上經常在器物的口、足部繪製蕉葉紋，山水人物圖案多畫太陽，雲氣紋大多畫成括號雲，草地紋多用細線勾畫成小鉤狀，畫面多配以詩句，在題詩旁有仿照書畫的圖章款，有方形或圓形，這顯然是受當時書法繪畫影響，繪畫技法採用傳統的單線平塗及淡描法，以單線平塗為主，線條流暢；淡描青花線條潦草，筆法無力、草率。崇禎朝開創了類似中國畫中淡墨水彩的皴點法用筆，畫面極富詩意，一直影響到清初，構圖佈局基本類似天啟朝，內容以寫生畫為主，大量採用變形、誇張或簡筆手法，畫面筆意豪放，無所拘束。
吉語題銘內容有“福”、“壽”、“善”、“貴”、“雅”、“富貴佳器”、“上品佳器”、“玉堂佳器”等。齋堂款往往寫在碗心上，如“翔鳳堂”、“於斯堂”、“博古齋”、“雨香齋”、“松石居”等，碗底常見“白玉”、“宜窯”、“片玉”以及銀錠、方勝、兔子等圖記款。
顯鯤樓2020-02-28 12:06:41文字特點可以搜尋，但還是要多看實物多上手才能加深印象，最終做到一眼活。
瓷器鑑賞要多方位去看，不能只看一點。
師傅帶我去趕集2020-02-28 15:02:43崇禎青花用高嶺土製胎，胎質大多粗糙、疏鬆。胎色灰白色。胎體普遍較厚，少部分產品胎體輕薄，瓷化程度較高。釉層稀薄，釉面不平整，光澤度不強，釉色白中閃青，也有青灰色，部分還開片。盛行在器物口沿處施一圈醬色釉（即醬釉口）。圈足一般較矮，阻斷露胎線外沿旋削較多。大碗圈足邊牆內壁有較深的“二層臺”形挖足殘痕。除部分盤、碗外，一般底足較高，足外牆下邊無釉，底足內亦無釉。盤、碗有跳刀痕，有的足底留有沒旋削淨的小臺、窯渣、雞心凸起及火石紅斑塊。筒瓶、花抓、罐等立器一般為細砂地，有的能看出旋削後留下的弦紋。
故宮藏明崇禎青花人物紋缸底部
青料
青花色料採用石子青，呈色穩定。呈色最好的鮮豔青翠，大多色調暗淡，有暈散，暈散嚴重的影響到紋飾，致使紋飾線條混淆不清，此時的青花瓶、罐、爐、硯、盤、碗，時時可見。青花暈散，有漏釉之缺點現象。有些濃重的夾帶有黑褐色斑點，但不同於元代、明初的呈色，黑斑不滲入胎骨，手感沒有凹凸不平的情況。
造型
日常生活用器有：壓手杯、茶盞、象腿瓶、筒瓶、六方罐、八方罐、蓮子蓋罐、碗、盤、壺、洗、盂、缽、爐、缸、尊、筆筒、筆桿、硯臺等。
廟宇用器有：花觚、燭臺、缽式爐、筒式爐、淨水碗等。
紋飾
這時期的青花瓷喜用暗花裝飾，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝紋。在繪畫上經常在器物的口、足部繪製蕉葉紋，山水人物圖案多畫太陽，雲氣紋大多畫成括號雲，草地紋多用細線勾畫成小鉤狀，畫面多配以詩句，在題詩旁有仿照書畫的圖章款，有方形或圓形，這顯然是受當時書法繪畫的影響。
繪畫技法採用傳統的單線平塗及淡描法，以單線平塗為主，線條流暢；淡描青花線條潦草，筆法無力、草率。崇禎朝開創了類似中國畫中淡墨水彩的皴點法用筆，畫面極富詩意，一直影響到清初，構圖佈局基本類似天啟朝，內容以寫生畫為主，大量採用變形、誇張或簡筆手法，畫面筆意豪放，無所拘束。
裝飾題材廣泛，內容豐富。圖案紋飾多富寓意。山水畫是這一時期最多見的題材，內容極富生活氣息，畫意具有明末國畫的風韻，畫面中多有古詩、茅屋、草亭、舟橋、漁翁、樵夫、高士、文人雅士、淵明愛菊、敦頤愛蓮、竹林七賢、唐僧取經等。傳統題材有：雲龍紋、鳳鳥紋、鳳穿花紋、麒麟紋、獅子牡丹紋、蟠螭紋、虎紋、牛紋、馬紋、鶴紋、魚紋、兔紋、松鹿蜂猴紋、魚藻紋、鴛鴦蓮花紋、松竹梅紋、葡萄紋、折枝花卉紋、纏枝花卉紋、嬰戲紋、羅漢紋、刀馬人物紋、福山壽海紋、靈芝託寶紋、結帶繡球紋、八仙、垂柳、月影、博古等。崇禎青花還有一些獨特的裝飾紋樣，如《赤壁賦》全文並東坡遊赤壁圖、蘆汀野鴨、鵝掌形（三角形）葉牡丹花、扁圓形較大的折枝果、雲腳內側加點的卐字雲、變體飛絲龍紋飾帶、雨雪松球錦紋帶、填滿藤蔓的纏枝葡萄、枯木寒鴉、盛開的蘭花花朵等。
款識
崇禎青花瓷上署本朝年號款的不多，還有大量的吉語款、堂名款、齋名款，變體篆文和窗格式銘文也常見。另外偶見隸體書寫題字。
汲泉草堂2020-02-28 12:37:39崇禎青花用高嶺土製胎，胎質大多粗糙、疏鬆。胎色灰白色。胎體普遍較厚，少部分產品胎體輕薄，瓷化程度較高。釉層稀薄，釉面不平整，光澤度不強，釉色白中閃青，也有青灰色，部分還開片。盛行在器物口沿處施一圈醬色釉（即醬釉口）。圈足一般較矮，阻斷露胎線外沿旋削較多。大碗圈足邊牆內壁有較深的“二層臺”形挖足殘痕。除部分盤、碗外，一般底足較高，足外牆下邊無釉，底足內亦無釉。盤、碗有跳刀痕，有的足底留有沒旋削淨的小臺、窯渣、雞心凸起及火石紅斑塊。筒瓶、花抓、罐等立器一般為細砂地，有的能看出旋削後留下的弦紋。
青花色料採用石子青，呈色穩定。呈色最好的鮮豔青翠，大多色調暗淡，有暈散，暈散嚴重的影響到紋飾，致使紋飾線條混淆不清，此時的青花瓶、罐、爐、硯、盤、碗，時時可見。青花暈散，有漏釉之缺點現象。有些濃重的夾帶有黑褐色斑點，但不同於元代、明初的呈色，黑斑不滲入胎骨，手感沒有凹凸不平的情況。
這時期的青花瓷喜用暗花裝飾，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝紋。在繪畫上經常在器物的口、足部繪製蕉葉紋，山水人物圖案多畫太陽，雲氣紋大多畫成括號雲，草地紋多用細線勾畫成小鉤狀，畫面多配以詩句，在題詩旁有仿照書畫的圖章款，有方形或圓形，這顯然是受當時書法繪畫的影響。
繪畫技法採用傳統的單線平塗及淡描法，以單線平塗為主，線條流暢；淡描青花線條潦草，筆法無力、草率。崇禎朝開創了類似中國畫中淡墨水彩的皴點法用筆，畫面極富詩意，一直影響到清初，構圖佈局基本類似天啟朝，內容以寫生畫為主，大量採用變形、誇張或簡筆手法，畫面筆意豪放，無所拘束。
裝飾題材廣泛，內容豐富。圖案紋飾多富寓意。山水畫是這一時期最多見的題材，內容極富生活氣息，畫意具有明末國畫的風韻，畫面中多有古詩、茅屋、草亭、舟橋、漁翁、樵夫、高士、文人雅士、淵明愛菊、敦頤愛蓮、竹林七賢、唐僧取經等。傳統題材有：雲龍紋、鳳鳥紋、鳳穿花紋、麒麟紋、獅子牡丹紋、蟠螭紋、虎紋、牛紋、馬紋、鶴紋、魚紋、兔紋、松鹿蜂猴紋、魚藻紋、鴛鴦蓮花紋、松竹梅紋、葡萄紋、折枝花卉紋、纏枝花卉紋、嬰戲紋、羅漢紋、刀馬人物紋、福山壽海紋、靈芝託寶紋、結帶繡球紋、八仙、垂柳、月影、博古等。崇禎青花還有一些獨特的裝飾紋樣，如《赤壁賦》全文並東坡遊赤壁圖、蘆汀野鴨、鵝掌形（三角形）葉牡丹花、扁圓形較大的折枝果、雲腳內側加點的卐字雲、變體飛絲龍紋飾帶、雨雪松球錦紋帶、填滿藤蔓的纏枝葡萄、枯木寒鴉、盛開的蘭花花朵等。
崇禎青花瓷上署本朝年號款的不多，還有大量的吉語款、堂名款、齋名款，變體篆文和窗格式銘文也常見。另外偶見隸體書寫題字。
吉語題銘內容有：“福”、“壽”、“善”、“貴”、“雅”、“富貴佳器”、“上品佳器”、“玉堂佳器”等。齋堂款往往寫在碗心上，如“翔鳳堂”、“於斯堂”、“博古齋”、“雨香齋”、“松石居”等，碗底常見“白玉”、“宜窯”、“片玉”以及銀錠、方勝、兔子等圖記款。
仿寫款有仿永樂、宣德、成化、嘉靖、萬曆等朝的，款字多草率不規整。仿永樂款瓷器，見有青花楷書“永樂年制’款的《赤壁賦》詩文碗。仿宣德年款，多為“大明宣德年制”雙行青花底款。圍以雙重圓圈，同式的“大明宣德年造”款較少見。另有“宣德年造”四字雙行青花款，外圍雙重圓圈或雙重方欄，也有無邊欄的“宣德年制”雙行青花款。仿成化年款，有“大明成化年制”和“大明成化年造”兩種青花楷書款，前者較為多見，多作雙行排列於器物外底，外圍青花雙重圈或單圈，以雙重圈居多。仿嘉靖年款，有青花楷書“大明嘉靖年制”雙行底款，款外多無邊欄。仿萬曆年款，均以青花楷書寫於器物外底，有“大明萬曆年制”六字雙行款，外圍青花雙重圈；也有“萬曆年造”四字雙行款，款外無邊欄。
摘自————《百度百科》
