鐵面人解讀歷史人物2020-10-09 15:11:16戚畢流派，有一個人是不得不提的，那就是有名的越劇音樂家、越劇的一代宗師、一代戲曲音樂大師賀孝忠老師，賀孝忠的大哥是賀顯民，藝名是賀國忠，大嫂是徐鳳仙，都是家喻戶曉的甬劇皇帝和甬劇皇后，二哥就是賀仁忠，二嫂姚桂芳也是浙江越劇院的小生表演藝術家，賀仁忠簡單來說就是浙派越劇音樂的代表人物，最有名的這個“西湖山水還依舊”。
賀孝忠他從小八九歲的時候就跟著姑丈曹顯民去學胡琴，在鄉下演出的時候，他把胡琴偷出來，在竹林園裡面練，從此以後他對胡琴結下了一種緣分。他就看、就聽，因為他沒離開過越劇，所以他聽會了，拉胡琴的人喜歡喝酒的，喝了酒以後就去睡覺了，開場沒人拉胡琴了，他就去拉了，一拉胡琴老闆覺得這個小孩比大人拉得好，把大人回掉，他去拉胡琴了。因此他正式拉琴是十六歲開始拉的。從此，賀孝忠就和這絃索結下了不解之緣。
他十六歲和越劇表演藝術家戚雅仙合作，用絃索托起了戚畢流派，為這兩大流派的形成和發展作出了重大貢獻。戚畢流派的成功，賀孝忠有一定的功勞，傅幸文她的媽媽戚雅仙經常說，我的戚派離不開賀孝忠老師。她聽她媽媽說，大概是賀老師十六歲的時候，就為她媽媽伴奏了，他們共同合作了半個多世紀，在上世紀五六十年代，為她媽媽作曲，上世紀八十年代重建靜安越劇團，又為周雅琴，朱祝芬她們一代，又到傅幸文她們一代，最後她們下面一代，都是在他的悉心的指導、輔導下，把戚畢流派一步一步推向成功。賀孝忠不僅為戚畢流派的奠定起到了不可低估的作用，也為戚畢流派培養了幾代演員，還為靜安越劇團帶出了一支專門為戚畢流派服務的高水準的樂隊。他是配套形式，他是配戚雅仙畢春芳的過門，不是配其他人的過門，所以他們的樂隊，別人覺得特別帶勁，只要一聽到他們的小板，一聽到他們的中板三聲，一聽到他們節奏伴奏的形式，一聽到他的過門，也就知道這是合作越劇團的，或者像以後所說靜安風格的。
丁小蛙她是1995年引進靜安越劇團的，作為人才引進，第一次去考試的時候，其實第一次是考試關係和老師，她那時候來考的時候，就是以前不唱畢派的，以前她是唱尹派跟範派，那麼賀老師他說，這個小鬼蠻有靈性的，嗓子蠻好的，就是因為她真的是從零開始一樣的，就是跨越一個流派，她什麼都不懂，因為那時候年紀小，他就是對她一種鼓勵，從當時最近的說起來，就是當時的畢派專場，他的學生陳震把他接過來，她們其實很擔心，因為畢竟年歲已高，就是說他到了那個現場以後，還就是氣都很急，丁小蛙都看在心裡，覺得心裡很難受，但是他每一次的支援，就是說對她的最大的鼓勵。所以她覺得自己，一定要在畢派的傳承路上，她一定要好好地傳承好，才是她最大的心願。曹永興他跟賀孝忠老師從1960年到後來，接觸到後來，他後來當時還在想，他陪伴父母的人生，可能還沒有陪伴賀老師時間長，他看到過賀孝忠年輕的時候，那時候他十五歲，他是可能二十七八歲吧，風華正茂，精力也充沛，曹永興十五歲就是跟著賀老師學習當時。他後來回憶，賀孝忠他那個時候1960年，他可能二十七八歲，沒有多久，後來他知道，越劇界有三把琴這個公認的，一個就是賀仁忠，浙江越劇團的；一把就是上海越劇院的李子川；一把就是賀孝忠老師，這個是越劇界公認的三把琴。所以戚雅仙老師說，她創造的戚派離不開賀孝忠老師，他寫的曲子，下面總要寫賀派過門，劉如曾他不寫的，過門由賀孝忠老師寫的。所以這個長期形成靜安的風格。
在賀孝忠老師作品演唱會的那一天，一開始就伴隨著主持人肖亞上臺的時候放的一段過門，就是很華彩的一段，《梁祝》當中的“樓臺會”，戚畢流派非常特殊的一段過門，當時真是驚豔全場，為什麼那麼好聽，這個高難度的。四把不是三把了，四把，這個越劇界以前也沒有的，現在能拉出來，人也不多，那個時候曹永興他知道是，他是幕前曲了，開幕曲了，觀眾可能有兩分鐘的時間，就聽這一段長過門，下面滿堂彩。夏嗣傑他剛進劇團的時候，給他最大的驚訝，就是他們劇團唱傳統板式的時候，沒有音樂的，它是沒有音符的，就是一句唱腔下面，下來一個do過門，一句下來轉到so過門，就看樂隊自己心領神會，它沒樂譜的，但是整齊劃一，錯落有致，這個出來就是一種驚呆，呀，他們怎麼拉的，拉到這個程度，包括主胡和鼓板樂隊之間就給他一個很大的驚訝，所以，賀老師夏嗣傑他當時就是覺得很崇敬的這麼一個老師，他們接觸距離沒有，夏嗣傑進樂團的時候，在學館和金靜他們這批學員在一起，所以他們是白天在劇團上班，晚上進樂隊看他們演奏體會這種感覺，那麼白天在劇場裡面刻蠟紙，為演戲下部戲的蠟紙，他們在準備這個，就是這個過程中間，所以有幸看到當年排《玉蜻蜓》的時候賀老師他們劇團的大廳裡面，他們在旁邊刻，他在和戚畢兩位老師在傳受他對這唱腔人物刻畫的這種感受，也哼上幾句，那時候金靜還小，還跟夏嗣傑說，哇，唱得這麼好聽啊，比戚雅仙還戚雅仙，是說賀孝忠老師唱得好聽，說實在的，賀老師在唱腔上面比戚雅仙還要好，委婉，因為他自己寫的，什麼時候應該轉，怎麼轉氣，這個氛圍怎麼用上去，他肚子裡面清清楚楚，所以給人，哦喲，真好聽，就這麼感覺。
《新婚姻曲》的這個原來的小品，他改過以後，叫夏嗣傑把它寫成音樂。五十年代的時候，賀孝忠老師有一個非常出名的作品就是《婚姻曲》，當時風靡全國，他讓夏嗣傑改一個《新婚姻曲》，改成一個純音樂的音樂作品，那大概是1981年排《光緒皇帝》的時候，後來寫了以後，賀老師覺得很滿意，他們樂隊把這個也曾經在電視臺、中央臺、電臺都錄過音。
