蘭花兒花兒2018-01-20 18:33:33不在一個起跑線，咋比！
思諾伐課2018-01-17 17:31:03其實《風箏》和《潛伏》兩部雖然是都是諜戰題材電視劇，但兩部劇是有本質上的區別的。
一、《潛伏》是諜戰劇的經典，描寫解放前的鬥爭。《風箏》不僅僅是一部諜戰劇；劇本設計把更多的時間放在瞭解放後，較稀有的真實再現瞭解放後三十年那段歷史，這是以往諜戰劇涉及不到的！甚至多數電視劇在繞不過去這個時間段（尤其是動盪十年）的情況下，更多的是輕描淡寫。而《風箏》基本展現了那三十年的變遷，實屬難能可貴！
二、《潛伏》的故事情節設計更加嚴禁，《風箏》某些情節缺乏邏輯性、合理性；潛伏上映已經快十年了，經歷了觀眾的多次重溫，情節上依然沒有大的漏洞；《風箏》的一些情節則經不住推敲。如在戴籤嘴中“影子”是打入中共高層的特工，而韓冰一生最高官職也就個科長；再有鄭耀先一直是單線聯絡，但單線聯絡並不是單人聯絡，陸漢卿如果不是被捕而是出了車禍或其它意外呢，再說陸漢卿的暴露竟然是因為一個不專業的交通員，陸漢卿自己都無語了！在《潛伏》中打個電話就嚇的吳站長戰戰兢兢的毛人鳳到了《風箏》變成一個跳樑小醜；還有戴籤之死，非要跟鄭耀先這個歷史上不存在的人扯上關係也是一大敗筆，畢竟是現代史，歷史大事件最好尊重歷史！等等！
三、《潛伏》和《風箏》的人物設計都非常成功
《潛伏》中陰險、毒辣、果敢的李涯；膽有識且終於“黨國”的亡命徒馬奎；見利忘義、驕奢淫逸的混世魔王謝若林；大字不識潑辣勇敢的翠平；老謀深算實用主義者吳敬中；有知識、有理想，有純真的愛情，也有至高無上的信念的左藍。《風箏》中小人物則更能引起觀眾的共鳴：最善良的秋荷，最讓人心疼的小周喬，最悲情的林桃，最義氣的中統三兄弟（宮庶、宋孝安、趙簡之），最無奈的四哥徐百川，最命苦的延娥，還有最無知無能又無恥的袁農！
不開心的樂聚2018-01-07 08:13:17我個人感覺這兩部劇都是經典，都是劇情好，導演好，演員好，其中不同的是潛伏是潛伏是演出了特工人員的戰術，風箏演出了特工人員的心理，雖然都是5年前拍攝的，但是還是感覺風箏更勝一籌、為什麼呢！因為他真實的拍出了我黨特工人員的歷史背景，劇情人物眾多，劇情及其複雜，人物性格刻畫鮮明，人物情感及其糾結，跨越時間很長，包括解放後各種運動對人物的衝擊、政策的調整及人物命運的安排、專業的情報分析，反派角色的真實寫照、對偶像的追隨，對信仰的付出，最後，對家庭的付出，兒女情長，與妻子陰陽兩隔，風箏承受的痛苦，委屈，冤情、對黨對國家的堅貞不屈，最後以悲劇收場、真的太精彩了，所以我說潛伏拍出了皮毛，風箏拍出了魂魄、還是風箏更勝一籌、感謝柳雲龍，感謝風箏劇組為大家奉獻了一部令人驚歎，深思的電視劇
度度狼gg2018-01-06 12:42:20扎點心討論吧，看了看其它的回答。
最深層的不能比，其實是潛伏務實，風箏務虛，雖然都是跟軍統的諜戰故事編撰，但潛伏更貼近真實 ，風箏算科幻級故事，看看過癮就是了。
餘則成十幾年不過混箇中校，最高職務是天津站副站長，這個級別的軍統特務是臥底，說得過去。翻遍歷史，我黨打入國軍高層、中統中層及高層秘書的事蹟是有的，但是打進軍統高層的臥底幾乎沒有，這一方面是戴笠非常人可比，一方面是軍統組織較為嚴密，核心人員要麼是跟戴笠復興社起家的，要麼是浙江江山系的 ，要麼是在實戰中心狠手辣得到證明的，象鄭耀先這樣的傳奇不可能存在，軍統總部處長級以上大特務，從來沒聽說哪個是共諜。
同樣是武俠小說，一個是金庸的，一個黃易的，套路根本不同，怎麼比？
東方有話說2018-01-06 09:43:40在比較孫紅雷和柳雲龍之前，更有必要將《潛伏》與《風箏》做個對比。《潛伏》與《風箏》的相似性都是我黨戰略級特工長期戰鬥於敵人心臟，都傳遞著信仰的巨大力量，而不同之處在於，《風箏》相對於《潛伏》時間跨度更大，人物命運更加跌宕起伏，更是一部波瀾壯闊的諜戰史詩。
說完兩劇的差異，我們再來看主要人物餘則成與鄭耀先不同。餘則成做人做謹小慎微，隱忍低調，在軍統內部的各種勢力夾縫中生存；而鄭耀先則身處多方勢力權力爭鬥的風口浪尖，精於謀劃，主動出擊。
在看兩位主演本人的差異，相同之處是孫紅雷與柳雲龍都是實力派優秀演員。孫紅雷的形象更適合於演硬漢、大反派等，也就是形象更為粗礦和豪邁，其所創造的人物形象多為這些，《潛伏》中的餘則成應該是孫紅雷形象定位的一大顛覆。柳雲龍的形象自《暗算》以來，幾乎已完全定位於文武兼備、智商超群的特工，所以有諜戰劇之父的美譽。
紅雨江天2018-01-07 21:20:20雖然都是潛伏，但《風箏》比《潛伏》要深刻的多。《風箏》講的潛伏觸及靈魂，直麵人性，面對被捕的同志、敵人的懷疑、自己人的誤解、生活的艱辛、生死的考驗，鄭耀先有過失望、痛苦和不安，但卻能始終不忘初心堅守信仰，與《潛伏》的英雄不倒、慨念臉譜化相比更貼近生活本源，尤其是他解放後的遭遇更曲折更打動人心，我們看看隱蔽戰線潘漢年、楊殷、黃慕蘭、關露等人的一生就知道了。
遠恆2018-01-18 12:56:02不在同一個起跑線上，沒法比較。目前為止《風箏》的高度和深度沒有哪個諜戰劇能超越，除了《暗算》。更何況柳雲龍的顏值，人品，才華是孫紅雷比不了的。柳雲龍身上散發的個人魅力是很多男人無法比擬的，成熟，儒雅，低調，含蓄，眼神又不失柔情。
零手機使用者65974106842018-01-18 14:43:28有個人愛看《潛伏》，看了七遍，結果發現裡面人物演得最差的，就是孫紅雷。也就是說，《潛伏》中人人都演得很出色，只有孫紅雷，如果把他換掉，換別人來演，《潛伏》仍然是一部好劇。
但《風箏》不一樣。沒有柳雲龍，就不可能有《風箏》。
這，就是他們兩個的差距。
使用者693228678422018-01-18 13:26:18柳雲龍是開創新時代諜戰劇的鼻祖。《暗算》一炮走紅，看此片讓我們眼前一亮，原來諜戰劇可以這麼拍，將敵我雙方人物，合理化，人性化。拋棄了過去對敵特的臉譜化，簡單化處理。使劇情更加跌宕起伏，深入人心。使我認識到敵人只是與我方在理念上理解和處理不同。在對生活中，以及待人處事中一樣有溫情脈脈，突顯人性的本能，及善良的一面。但在與對“三觀”發生衝突時，並沒有捨生取義，而是採取了利已主義行為。醜陋的一面力顯，我方人員最後為了勝利的理念，採取了捨生取義壯舉，其結果令人感動。柳雲龍以導演兼演員的身份，將這一角色發惲得玲離盡致。無疑是大師一級人物，其作用是戰略層面上的，也是綱領性的作用。對於以後的諜戰劇起到了，引領丶示範和開劈的作用。這以後諜戰劇興起與這不無關係。後來的《潛伏》、《偽裝者》觀眾也反影不錯。
柳雲龍是策畫者丶參與者丶實施者其能力是不言而預的。這在以後《風箏》當中又得到昇華和提高。劇本被雪藏數年後，在觀視性和群眾理念發生日變化，仍能保持較高收拾視率，就更說明問題。孫紅蕾在《潛伏》中很好的塑造這一個角色，演技得到發惲。觀眾比較認可這一點，但他只是個好演員而已。就好像NBA中，喬丹與姚明比較。一個是大師級人物，一個是一流球員。
流年801424172018-01-18 17:37:26沒法比啊。當然我是說潛伏裡的孫紅雷更好。
先說背景，兩部劇都是諜戰，但跨度比起來潛伏短很多。潛伏是諜戰巔峰我覺得沒毛病。風箏用力過猛了。煽情套路太明顯了。說白了就是走心。但潛伏走腦子。潛伏留了很多扣在劇外。稍懂歷史自然一看就知道扣在那。風箏的扣都在劇裡了，看完解釦，就剩下熱血了，兄弟情黨國愛，性格鮮明的不像話，人變成了機器。我想這也是5年沒過審的緣由吧。
再看演員，潛伏裡陸橋山變身成了達康書記。兩個人物都有刻畫眼神，陸橋山被槍殺前的眼神絕逼神技，後來達康書記的白眼我絲毫不意外。這就是差距。如果風箏演員演技線上的話，潛伏演員都是超水平發揮。
最後說孫和柳的表演。孫注意細節刻畫，人物就在那一點點一點點的立起來了。柳大開大合，兩個極端。細究一下就不太靠譜了。
所以潛伏更老少咸宜。年輕人看到了職場，老人看到了革命，小孩看到了騎馬打仗。這是潛伏能當巔峰的緣由所在。風箏把人機器化了。沒啥緊張感，歷史厚度又不夠厚重感又不足。題目太大了，想講明白太複雜了。人物關係也罷，劇情歷史也罷都不夠細緻。這就是差距吧。
當然風箏還是秒殺百分之九十的諜戰劇，這沒毛病。
芨芨草的葉子2018-01-21 21:08:07因為不需要比！
只有差距不明顯的才會引起爭論，天差地遠，除了腦殘會去較勁，公認的事實是不用爭議的！
《潛伏》劇情不錯，但是演員不行，孫紅雷把一個鋼鐵意志的特情人員演成了一個猥瑣至極的人！加之孫現實中也是形象不好，看著反胃！
《風箏》是有重大突破的電視劇，內涵甩《潛伏》好幾條街！
至於柳雲龍，演藝精湛，人物不同階段的形態動作眼神無不到位，軍統期間的霸氣與兄弟情誼，解放後的多次運動中被迫隱姓埋名的內斂與忍辱負重，身體殘疾情況下的走路，有機會陳述自身就是風箏時內心激動與表情平穩的衝突，用槍抵住宮庶後腦勺時平穩而後顫抖的手。。。。。太多太多，一個信仰堅定又智計百出，重情重義的形象，自然又可信，相比於孫刻意描繪的陰暗與猥瑣，高出太多太多！
《風箏》是一個看著揪心流淚，並反思自己是否可以做到的電視劇！
孟28922018-01-18 13:03:23《風箏》受歡迎，本質或在講“信仰”這樣一個信念。故事形式其實怎樣編都行。剛改革開放之時，中國經濟相對落後於美帝 作為一個個體 或選擇離開而投奔花花世界 或選擇留下“蚍蜉撼樹”以期盡綿薄之力而使國富強。兩種選擇，都沒有錯，前者人之自發和本能，後者自覺而近乎“信仰”。日常日活，或亦如此，一種看風口識時務而隨時擇機，大都或混個小康，另一種，認準自己認為對的 數年堅持 則或受人嘲笑 或萬眾頌揚。拼的是個“信念”，也是人性中 讓人欽佩和仰止的地方。所以，《風箏》的立意高於《潛伏》，給人的回味更多。
一條波浪大河寬2018-01-20 20:19:44《潛伏》是諜戰劇，教授臥底寶典很燒腦，
《風箏》是史詩劇，查證信仰之道太走心！
《潛伏》是輕響山間小紅雷，
《風箏》是跨越巔峰大雲龍！
gangningcyp2018-01-18 14:53:20這個問題比較敏感，實在是不好比呀！孫當年大紅大紫，主要在劇本本身，也有大環境因素。孫的演技一般般吧，演什麼角色老是一個樣子，所以風潮過後就不行了；柳原來給人的印象也是演技比較單一，除了《暗算》後來幾個也不行。但這次《風箏》柳是演技大爆發，的確勝了孫一籌（不僅僅是劇情有大突破）。但願柳也能更清醒，你的形象已是諜戰劇的最高峰了，這個劇一定會在中國電影電視劇歷史、中國文化歷史、中國社會歷史中，留下濃重的一筆。要好好珍惜，千萬別輕易接戲。
藤枝32018-01-07 18:42:31即便比較也是倆部影片的比較吧，好像和孫紅雷柳雲龍沒啥關係吧？因為二人無論演技氣質定位都不是一個領域中的，潛伏的成功本欲藉著孫紅雷的名頭衝擊收視率，萬萬沒想到，人算不如天算，烏秧烏秧的黃金配角攪局，把孫紅雷遮蓋的這個嚴實，潛劇的真正功臣除了這些逆天配角大放異彩，編劇功不可沒，反倒把孫的演技稀釋了，這也是老天弄人吧。
君子蘭575547992018-01-18 12:49:45風箏更接近真實，什麼是壞人？什麼是好人？都是相對的，看從哪方面去衡量！軍統裡的很多人如果不是道德方面去看，也是好人，重情重義的人！比如六哥身邊幾個兄弟！只是路線不一！所以風箏裡描述的人物更接近真實！
Tom大呆瓜2018-01-20 23:03:31潛伏，就是一部戲，孫紅雷是在表演。情節設計在很多時候都替代了演員本身，換句話說，換個演員影響不大。風箏，情節有時雜亂，但重在人物內在刻畫，人物在時間刻度上的飽滿經歷考驗著每個演員的演技。劇情，很大程度上取決於演員的“煎熬”，足夠的時間長度給細節留下足夠的表演空間，演員水平的高低也就一目瞭然了。另一個不同是，風箏第一次用一樣的標準去表現雙方的信仰、人性，這才更近於真實。
玉沁芳心2018-01-12 18:37:48與風箏相比，潛伏的劇本更嚴密緊湊，其中沒有多的角色，無論主角配角，即便是作為花瓶的幾個軍統天津站主要官員的夫人，都不可或缺。而風箏因貫穿的歷史時間較長，難免有一些不必要的人物和內容穿插進來，顯得拖沓一些。
蘇州索爾2018-01-07 18:46:12本來不想看風箏的，因看了潛伏那個扮型倒胃口，人物怎麼會那個傻樣，還怎麼特工了。但是風箏人物一看就上癮，人主宰主線，主宰思想內涵。還用比？更不用說客觀人性表露方面，符合年代也符合現代人思維邏輯，爆發力突破性強勁。
鈴鐺1693360152018-01-18 13:06:08如果風箏比潛伏先播出來，我想問問是否還有可比性，潛伏播出的時候，可以說是諜戰劇剛剛開始，觀眾對它有新鮮感，神秘感，至於劇中情節，演員演技，不多評價，當時人們的思維是有相對侷限的。而風箏的播出，不光劇情精彩，演員演技精練，更主要的是它更貼近人性，反應人性最本真的東西，值得讓人回味，讓人思考。
崇拜易立競2018-01-21 14:57:10不談作品只談演員。潛伏的紅雷只能算一般水準的演員，而柳雲龍不但能演還能導，甚至有些作品還參與了編寫製作。柳的人物形象時間跨度大，要求演技和人物心理更高。所以柳雲龍絕對是影視劇的大師！
一步之遙叔2018-01-21 04:39:50不知道很多人一拿風箏和潛伏對比就要扯出兩位主演來比較？潛伏的成功是孫紅雷一個人的成功嗎？潛伏的成功一是劇本的成功，二是有一大批閃光的配角把這部劇託了起來。毫不誇張長的說，潛伏的配角紮實程度是我國有電視劇以來最好的一部。風箏從編劇的新穎程度和迎合現代人思維模式的角度是非常成功的，他非常透徹的解析了人性的特點，尤其是對解放後到文革這階段的探討在觀眾眼裡還是非常大膽的。但實事求是的講本片的編劇嚴謹程度並不是讓人滿意的，劇情也有些拖沓。戰前的人物設定到為了力求貼近歷史而對主人公的能力進行了過分的誇大。解放後對因國家政策失誤導致人性弱點的暴露也只是淺嘗則止。但這不妨礙它成為一部近幾年優秀的國產電視劇。
wannb樂園2018-01-19 19:47:56風箏有點假，風箏中的鄭耀先作為蘇區時期派遣的特工，堂堂的軍統六哥，能與戴笠毛人鳳叫板的高級別的人物，組織高層肯定是知道並直接掌控，最起碼李克農是知道的，而劇中把他寫成這樣，無非是想譁眾取寵，或者說貶低黨對地下工作的領導作用，就算他有特殊的使命，也不能把它寫成是真正的無頭風箏，還不如影子幾十年後，軍統還會想起她
。再看陳翠萍，就算是普通的地下組織成員，解放後組織還是把她安排好，而不是沒人認她。
人生不過行走的影子2018-01-21 13:16:32孫紅雷和潛伏都沾了天時的光，我更喜歡孫演的當代題材，如好先生男人幫；潛伏若現在去看真的太平平了，經不住時間考驗的難說是經典。柳雲龍的作品無論何時看都會讓人慾罷不能難以放下，柳哥對角色的演繹更鬆弛細膩自如且流暢生動。
王馳1239742742018-01-18 17:12:24孫紅雷代表的是英雄的光亮一面，而柳雲龍則代表的是光亮表面下不為人知的那些屈辱和悲慘，告訴人們英雄不是誰想當就能當的，你忍受不了風箏中柳雲龍那樣的煎熬，那你就不是真正的英雄。
海那邊7172018-01-18 19:24:57不好比較，潛伏強在細節緊湊，精彩，扣人心懸，經得起推敲，這一點超過風箏很多。風箏細節裡的漏洞太多。但風箏對國共兩黨特工的人性，情誼，信仰深處的挖掘等方面超過潛伏，也超過所有其他諜戰劇。兩部劇各有所長。
晴朗的天空1619307482018-01-18 15:41:35作為喜劇和相聲愛好者，《潛伏》強於《風箏》，好像《借槍》既抓人心絃又令人捧腹。另外，劇情的緊湊性也是。柳導的《暗算》比他其它的幾部戲要上乘！在本子和演技上，二人都不錯！純屬個人看法，不同意勿噴！
行者696031462018-01-20 17:47:57風箏給大家展示了信仰的力量，一方無情，一方有義，最大的成就是他呈現了49後的社會問題，國家與個人，國家極度的貧困，普通的百姓有秋荷這樣應受人尊敬卻飽受社會壓抑，有叫喊為人民服務卻內心惡毒的人。
專噴那幫噴子2018-01-18 16:07:15潛伏錯誤太多，劇情相對簡單，適合入門。如果你看諜戰劇三年以上，還覺得潛伏製作特精良，劇情特精彩，找不出大堆的錯誤和漏洞，那麼我覺得你基本告別諜戰劇了。邏輯推理的電影也告別了。
行走的荷爾蒙1703929212018-01-07 19:11:56結合當年的社會現象，我們這代人是把潛伏當反腐劇來看的，所以才會成為經典，如果完全當成諜戰來看，在當時就不會有這麼轟動的效果。國共之間的較量如果不能體現出國軍的腐敗，那這部諜戰片就算失敗的，也是不尊重歷史的。
沐天晴娛樂八卦屋2018-11-25 21:11:17雖然都是諜戰，但是不同型別，我認為不用比較，原因有這樣的2個。
第一個是，都是好作品，但是內涵不同。
無論是《潛伏》還是《風箏》都是相當不錯的作品，在如今看來，也是能有一定的抗打力。好的作品，會讓觀眾越來越喜歡，甚至上是越來越熱愛，但是不好的作品，確實如同雞肋一般，沒有滋味。對於現在再回頭看《風箏》，依舊是讓觀眾很是驚心動魄，也是很讓人糾結，流淚的地方儘管之前看懂了，但是再看一遍，確實有不同地感受。
第二個，都是好演員，並且演技堪稱絕。
不論是柳雲龍，還是孫紅雷，都是很難得的演員，再者對手是姚晨，或者是李小冉，也是演技吊打現在很多的演員。而且對於這兩部戲，沒有一般的狗血劇情，也是能不少的觀眾叫好，或許這就是演員的魅力。近些年來，雖然比起孫紅雷來說，柳雲龍的露面是相當的少，但是隻要在電視劇中出現，觀眾的呼聲，就會告訴很多人，真火是需要演技和作品的維持，而不是靠著炒作和過多的曝光。
2018/11/25
一夜書17K不推薦寫手2018-01-18 14:56:01因為沒法比！潛伏是打著諜戰劇的辦公室宮鬥戲，風箏是打著諜戰劇的年代戲，完全放不到一起，你會拿征服裡的劉華強和天龍八部的黃日華做比較嗎？？？？？諜戰劇的定義是兩個不同主義和不同利益集團的鬥爭，想想保密局的槍聲，想想於無聲處！那才是諜戰！
