使用者26164634451987272020-03-30 08:49:16這首詩，在句法上借鑑了蘇聯詩人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅！……我是痛苦。
我是戰爭的聲音。……我是飢餓！……我是……被吊死的女人的喉嚨。……我是戈雅。”沃茲涅先斯基寫的是我和戰爭的關係，用圓周句式強化對戰爭的悲傷和憤怒。舒婷寫的是我和祖國的關係，也用了這種句式，增加痛苦和摯愛的深度，但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。重複是詩歌創作常用的一種藝術手法，而圓周句式則是重複同類型的句子或詞語的一種修辭方法，即把十分完整的語言單位的幾個部分，按圓周形進行連線排列，組成在意義和音調兩方面和諧統一的整體。它可分雙成份，三成份，四成份和多成份。這首詩用的便是多成份。詩一開始就進入高潮，這是舒婷的一貫手法。第一節頭兩個副句是平衡句，寓有音響和色彩的描繪。三、四句則縮短，不描繪；五句卻伸長，行短意緊，強度超過前面四個。副句，於是主詞（祖國）出現。第二節開始一反前節方式，直敘，連形容詞都不用；三、四句是總結前面，然後主詞出現。第三節又是一個變化。五個副句分列七行，節奏鬆緊交錯。如果一、二節是寫過去（“‘飛天’袖間千百年來未落地面的花朵”），用現在式；這第三節則是寫未來（“新刷出的雪白的起跑線”），也用現在式，這就更富具體性和現實性，承上啟下，痛苦上升為希望，於是主詞又再次出現。第四節頭兩行，十億分之一是小，九百六十萬平方是大，大和小統一在一起，是對比中的強化，意即“我”是祖國的一份子，但“我”的胸中又包容著整個祖國。接下去，傷痕累累的乳房餵養了我，和從我的血肉之軀取去，又是一種對照，從中突出我同祖國不可分割的聯絡；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節在句法上是寫我與祖國的關係，第四節便是反過來寫祖國和我的關係，這才是主題所在。句法參差正是心情激動至極的表現，在主詞的雙重呼句中結束全篇（前三段末的主詞都是單一呼句），達到最高潮。詩只有三十四行，卻用了十四個分號。這些分號內的副句，時長時短，體現著節奏旋律的變化。這首詩帶有政治色彩，但它不議論，只描繪，也是一個特色。詩中所有的象徵和比喻，既質樸，又漂亮，每一個詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩人既用含有自己民族要素的眼睛觀察，又以人民能理解的民族語言手段和表達方法，寫出人民內心生活和外部生活的精神實質和典型色調，她感到和說出的也正是同胞所感到和所要說的。［1］
