安珍奶奶12017-08-26 15:22:48張君秋表演梅派名劇“鳳還巢”的程雪娥，繼承梅蘭芳先生的大青衣傳統唱腔並有所發展。傳統戲的“四郎探母”，“武家坡”，“二進宮”等正工青衣劇目他的演唱都是遊刃有餘。舊時京劇界有句話曰，“祖師爺賞飯吃”，張先生有得天獨厚的好嗓子，可以說是男旦中的翹楚，他的唱腔唱段可以用“華麗”二字形容。1950年代他先後創作演出望江亭、狀元媒、詩文會等等形成張派藝術的經典劇目。合作戲“秦香蓮”，“趙氏孤兒”，尤其是田漢先生整理改編的“西廂記”中，他都有大段成套板式的唱段。竊以為，實際上他的演唱就是京劇的“花腔女高音”，大大豐富和發展了青衣原有中規中矩的演唱風格。且喜至今張派高足和再傳弟子都活躍於舞臺，證明張君秋流派藝術的活力和受到京劇愛好者的推崇。
魏青衣2018-06-18 22:59:21張君秋是著名的京劇旦角表演藝術家，張派創始人，曾經先後被評為京劇四小名旦和新四小名旦，是民國時期最受歡迎的青年演員之一。
說起張君秋的幼年，還是挺悲苦的，他原本姓滕，但是他的父親滕聯芳在他六歲的時候，不知道什麼原因，帶著張君秋的哥哥滕君傑獨去上海發展。從此分隔兩地。而在那之後，張君秋改跟母姓，一直是母親張秀琴拉扯長大的。
張秀琴是梆子花旦演員，經常帶著張君秋四處演戲，張君秋從小就跟著母親學戲。在張君秋14歲的時候，經京劇老旦藝術家李多奎介紹，拜王瑤卿的弟子李凌楓為師，開始學習京劇旦角。
張君秋的天賦很好，學戲第二年就開始登臺演出，由於他的唱功和演唱技巧都很好，受到了觀眾的熱捧，以一出《女起解》一炮而紅。
張君秋16歲的時候，北京《立言報》舉行關於京劇“四小名旦”的投票，張君秋以票數第三，進入了“四小名旦”的行列。之後，更加受觀眾們的喜愛。
1947年因李世芳飛機失事遇難，“四小名旦”出現空缺。同年北平《紀事報》發起選舉“新四小名旦”的投票，結果張君秋以票數第一當選為新四小名旦之首。
第一次當選四小名旦之後，張君秋拜王瑤卿為師，並且得到了四大名旦以及閻嵐秋、朱桂芳等名家的指導。張君秋吸收了他們的藝術特色，努力鑽研，終於在不斷地舞臺實踐中，形成了自己獨有的風格，開創了京劇旦行張派藝術。
張君秋的張派弟子有很多，全國各地加起來近百個，並且有很多都造詣很深。其中得過戲曲界最高榮譽梅花獎的就有近十人，現在還在唱戲，為國家一級演員的就有近二十人，可謂是徒弟都名滿天下了。
張君秋在演唱上的特點，主要在兩方面，一方面是在唱法上靈活多變，另一方面則是在唱腔上改良創新。因此，張君秋的演唱又具以聲傳情，聲情並茂的特點。是四小名旦中，藝術生涯最長，成就最高的一位。
愛跑步的伍銥銥2017-09-19 17:59:54謝謝邀請。張君秋先生的藝術人生當然是非常圓滿的。年少成名，青壯年時期在青衣已經有梅尚程荀四大派的情況下又自創了張派，步入老年眼看著自己的弟子如繁花般競相開放，在京劇界有幾人能成功到這種程度？
張先生於京劇還一項大功足以流芳百世，即擔任《中國京劇音配像精粹》的藝術總顧問，到他去世時，已經配好了120部。
解放後，張先生拍過兩部膾炙人口的電影——《鍘美案》《望江亭》。在彩色膠片異常珍貴的年代，電影將他最美好的聲音與形象永遠定格。比起很多大師沒有留下影像資料，張先生無疑是幸運的。
所有這些成就裡，最重要的當屬創立了屬於自己的張派。談到張派的創立就繞不開他從川劇移植來的《望江亭》。談《望江亭》就得說，張先生扮演的譚記兒頭回出場的【四平調】。在老戲裡，用【四平調】的是《烏龍院》裡的閻惜姣和《梅龍鎮》裡的李鳳姐，她們都比較市井，地位不如守寡的學士夫人譚記兒。且【四平調】一般結尾的最後三個字要重複一遍。這一重複，立即使戲劇的氛圍變得閒散，顯然這與心事重重的譚記兒也不相符。所有這些都難不倒勇於創新的張先生，他把京劇生行裡的【嘎調】化成了甩腔避免最後三個字的重複，讓改良後的【四平調】聽起來有種說不出來的新穎感。類似的例子還不少：《詩文會》中車靜芳的【南梆子】裡“忽然間”三個字源於歌劇《劉三姐》的旋律；《狀元媒》裡柴郡主的【二黃原板】中被注入了反二黃的元素。
另外，聽張先生的戲與聽四大名旦的還有一個區別，就是節奏快。經他改編後，許多戲刪掉了重複的段落和沒必要的過場戲，這也更符合時代的需求。
大先生的故紙堆2018-06-19 16:28:05張君秋少年成名，二十世紀三十年代，他十七歲就初露鋒芒，即被馬連良一眼看中。馬連良認為，張君秋各項條件、素質極佳，前途無量。當時，上海黃金大戲院剛剛落成，約請馬連良赴滬舉行開幕慶典演出。
馬連良即攜張君秋同往，並以並列雙頭牌演出了《龍鳳呈祥》《蘇武牧羊》等劇。因在演出中，張君秋俊美扮相，歌喉嘹亮，一炮而紅遍大江南北。此後，他即參加了“扶風社”的長期演出，直至其自組“謙和社”。
可以說，馬連良是張君秋的伯樂。每念及此事，他常對人說：“當時，馬先生已是名震海內外的大家，我是個後起者，我青年時藝術上的進步，同馬先生的悉心幫助與提掖是分不開的。”不僅如此，張君秋廣學博聞，先後受到王瑤卿、尚小云、梅蘭芳、程硯秋等先生的指點親授，他又能結合自身的條件、體會，化為己用。他以《玉堂春》《祭塔》《大保國·二進宮》和《春秋配》等正旦、青衣戲取勝，對《能人寺》《悅來店》《虹霓關》等刀馬旦、花旦、花衫戲也兼演皆工，並獨具風采。
新中國成立後，張君秋率先組建了北京聯誼京劇團，後更名為北京市京劇三團，曾赴朝慰問演出獲得好評。1955年，馬連良劇團與譚富英、裘盛戎等先生的北京市京劇二團組成了陣容堅強的北京京劇團。次年，張君秋即率團併入，使該團陣容更加強大。這裡不但有馬、譚、張、裘四大名家，還有李多奎、馬富祿、楊盛春等一大批名家、強手。名家薈萃，好戲連臺，將京劇藝術的繁榮推向新的高峰。
二十世紀七十年代後期，張君秋雖然年事漸高，但他仍把精力放在搶救和振興京劇藝術及戲曲教育事業上。他廣收弟子，悉心培養，對有發展前途的弟子一視同仁，沒有一個弟子是“掛名”的。從薛亞萍、吳吟秋、楊淑蕊到王蓉蓉、張萍、趙秀君，等等，數不勝數。1994年，張君秋擔負起《中國京劇音配像精粹》的工作。他認為，以前由於錄相技術沒有普及等種種原因，一些京劇藝術大師或名家的演出沒能留下影像資料。他深深感到將京劇繁榮時期的演出風貌留傳下來，為後人提供學習、借鑑依據的重大意義。
張君秋不顧年逾古稀的高齡和嚴重的心臟疾患，廢寢忘食地工作，夜以繼日。他有時從清晨一直工作到中午，連續四五個小時，邊吃藥邊工作；工作未完，不能間斷，他就自己拿錢讓人買來些麵包、盒飯、漢堡包等和大家一起吃。
1997年5月27日12時20分，這位我國著名京劇藝術大師、戲曲教育家、第八屆全國政協常委、中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲曲學院顧問因病搶救無效在北京逝世，享年77歲。
歷史凌煙閣唐儉2017-08-25 12:20:57張君秋先生，我國著名京劇表演藝術家。
張君秋先生得天獨厚，他的這條嗓子，一時無兩：甜，圓，寬，潤。他的發聲極其科學，主要靠腹呼吸，所謂“丹田之氣”。他不使勁地摩擦聲帶，因此聲帶不易磨損，耐久，“頂活”，長唱不啞。中國音樂學院有一位教師曾經專門研究張君秋先生的發聲方法。————這恐怕是很難的，因為發聲是身體全方面的運動。張君秋先生的氣很足。他唱的時候，頸部兩邊的肌肉都震得顫動，可見其共鳴量有多大。這樣的發聲真如濃茶釅灑，味道醇厚。
張君秋先生沒有坐過科，是小時在家裡請教師學的戲，從小就有一條好嗓子，搭班就紅（他是馬連良先生髮現的），因此不大注意“身上”。他對學生說，“你學我，學我的唱，別學我的“老斗身子”。他也不大注意表演。但也不盡然，他的臺步不考究，簡真無所謂臺步，在臺上走而已，“大步量”。但是著旗裝，穿花盆底，那幾步走，真是雍容華貴，儀態萬方。
張君秋先生的嗓子有一個很大的特點，非常富於彈性，高低收放，運用自如，特別善於運用“擻”。他又極會換氣，常在“眼”上偷換，不露痕跡，因此張派腔聽起來纏綿不斷，不見稜角。中國畫講究“真氣內行”，張君秋先生得之。
明揚512018-03-21 20:47:21張君秋先生所創的張派已成為當今青衣行當流傳最廣、門徒最多的流派了，其藝術魅力可見一斑。得天獨厚的嗓音條件，可以說京劇史上旦角里最好的，沒有之一。高，亮，甜，脆，最為難得的是直至晚年，一如既往。
好的天賦也帶來了消極的一面。
京劇四門基本功，唱，念，做，打。張先生拿的出手的也只有唱。把先天優勢用足了，其他基本功卻成了被忽視的弱項。自幼師從吳菱仙開蒙學藝，後得到王瑤卿先生及四大名旦指點，但畢竟不是科班出身，不同於李世芳、毛世來、宋德珠，張只能唱青衣，花旦不靈，武旦沒有，唸白一般。聽聽張派最著名的《望江亭》裡“庵觀定情”一折那幾句“師傅，師傅”的唸白，又直又硬，比起其唱功來講實在是有些功力不足。
《詩文會》、《西廂記》是張派代表劇目，特別是《狀元媒》一如程派《鎖麟囊》，張派傳人無人不會，“自那日與六郎……”，即使公園裡的張派愛好者也常掛嘴邊。在這幾齣戲裡張先生對唱腔設計下了很大功夫，旋律優美曲折，繞樑三日。但每一個大拖腔在結尾落腔的處理上，總是略顯侷促、生硬，給人以“楞蹲”的感覺，和下一句無法平滑順暢的連線起來。
請注意，每當有一個新穎的大拖腔後，琴師何順信必有一個大的花過門作為連線，否則下句無法張嘴。
另外張先生對《女起解》中“想當初在院中纏頭似錦，到如今只落得罪衣罪裙”一句，改做了“想當初在院中艱苦受盡，到如今又落得罪衣罪裙”，不僅文字上失去了工整的對仗，也沒有了“纏頭似錦”與“罪衣罪裙”鮮明的對照，無法襯托蘇三此時的極大失落感。最主要的是“艱苦受盡”，最後倆字都是四聲，演唱起來很難做到字正腔圓，因為從音韻來講，這四個字根本不適合放在上句唱腔結尾。再者說王金龍短時間內幾萬倆銀子在她身上花費一空，蘇三應該不會“艱苦受盡”吧？
創新 改革，不是“改了就好”，而是要“改好”。
瑕不掩瑜，張君秋先生堪稱四大名旦之後藝術成就最高的青衣大家。
休戀逝水72017-08-25 11:39:04張君秋是四小花旦之一！張派創始人！他的嗓音條件非常好！扮相亦好！張派唱腔華麗！非常好聽！張先生在世時培養許多張派傳人！其中王蓉蓉、趙秀君、薛亞萍現在都是京劇界的翹楚！張先生非常愛惜人才！京劇票友楊永樹得到過他的親授！現在學張派的人很多！那是因為張派非常好聽！
宋培軒2017-09-20 20:41:35張君秋大師的唱腔富於變化，高音處上去飽滿還富有韻律，不是一味的那些有的所謂張派傳人的砸夯唱法，薛亞萍有張先生的意思，但是沒有張先生的好嗓子，所以她很聰明，她保留了張先生的韻律，但是不如張先生的飽滿亮麗，有點發空，師徒兩的唱都像嘴裡含了個橄欖似的，掛味！ 張先生的低音也能自如下來，雖不像程派幽噎纏綿，但是他確是低迴婉轉！細品張先生的唱，說他是汲取梅派和尚派之長處，是非常有道理的！
阿鎮8362018-04-16 15:51:44張君秋有二段婚姻，民國時期上海有大老闆之女每每都去看張的演出，痴迷至極，追捧瘋狂，此女長得十分漂亮，張也被迷住，後終成眷戀，後又生六個兒女，男的名字最後一字均冠有三點水，例張學浩，張學治。其兄張學津，學海，學江也有三點水，評論員。
燕山居士102017-09-22 06:06:51張君秋先生繼承發展了大青衣的唱腔藝術，發音科學，圓潤，婉轉，動聽，聽之如品一杯茗茶，如飲一杯好酒，如醉如痴，特別是詩文會，狀元媒，西廂記，望江亭百聽不厭。對於現代京劇也有貢獻，對沙家濱的唱腔設計功不可抹，是繼梅，尚，程，熊之後的最有成就的藝術家。
