演員任達華的戲路一般要麼是正人君子，要麼就是瘋癲的變態。
他貢獻了不少變態角色，《天水圍的夜與霧》中他飾演的家暴老公，帶給觀眾的陰影不亞於《不要和陌生人說話》中的安嘉和。
但是，見過大風大浪的華哥，還是碰見了再度挑戰他“變態底線”的片子。
他說——
“這是口味最重的一次，哪怕我活到80歲，也不會忘記此片。“
你肯定猜到了，這部就是去年臺灣電影票房冠軍——
樓下的房客
《樓下的房客》在上映10天就破億，這對於低靡的臺灣電影市場來說可謂是個奇蹟。
去年僅《樓下的房客》和賀歲片《大尾鱸鰻2》票房破億，其餘都掙扎在百萬線上。
這部片子尺度之大（限制級R21），讓影迷們早有耳聞，
殺虐、裸露、同志、亂倫，所有你能想到的限制級元素，影片裡都囊括。
片子改編自的九把刀同名小說，也被譽為是他最出色的作品。
好書與噱頭，導演崔震東和女友柴智屏野心勃勃，他們早做打算，在拍攝時就準備兩套拍攝方案，一個版本裸身，和諧版本就穿上衣服，所以該片還在審查尺度極為嚴苛的馬來西亞上映過。
但他們最“覬覦”的還是大陸電影市場這塊大蛋糕，《樓下的房客》早早就售出了中國大陸版權。
結果就是，去年8月的片子，製作方一直抱以希望，捂了一年多，才發行藍光，我們也終於等到它。
這是發生在一間旅館中的驚悚故事。
旅館老舊陰森，房間裡都安裝了針孔攝影機。
任達華飾演邋里邋遢的房東，他用低廉的租金吸引租客，但正常、收入穩定的租客他都不要，
他專挑表面正常、內心邪惡的人，能滿足他偷窺慾望的人。
於是他招到了八位“正常人”——
被大老闆包養的放蕩尤物陳小姐；
因家暴離婚的體育老師老張；
單親父親王先生和女兒王小妹；
同性戀人，郭教授和年輕男孩令狐；
痴迷於邪術的宅男伯彥；
還有神秘莫測，宛如白開水般冷淡的美女作家穎如。
八個暗湧邪惡的房客，加上一個變態房東，被封閉在這間小旅館中，房東握著每個人房門鑰匙，也握著開啟他們邪惡的鑰匙。
眾生的邪惡就像潘多拉的盒子，在旅館中釋放、流竄。
房東每天的嗜好就是在陰暗的房間中，偷窺每一位房客的私生活。
人在獨處時才是真實的自己。
果然房東發現了他們各自的小秘密——
他直接欣賞到了陳小姐和各類男人、郭教授和小男友令狐的性愛場景；
家暴男老張愛喝過期的牛奶，他每天用聽診器從地板上偷聽陳小姐叫床的聲音來自慰；
單親父親王先生和女兒赤身洗澡，他看女兒的眼神有亂倫的淫慾；
宅男伯彥每天研究如何能瞬間移動；
而女作家，看似單純的她卻把房東這個老變態都驚著了，她喜歡殺人。
她裸著身子，穿上透明雨衣，給獵物靜脈注射牛奶可樂，縫人嘴巴，灌清潔劑，用蠟燭燙人，用刀子捅人。
房東越玩越刺激，他已經不滿足於偷窺，他開始搗亂，在租客外出的時候，潛入他們的房間，愚弄他們，企圖撩起人性最複雜的一面。
房東將想要瞬間移動的宅男，脫光爆菊後，扔進同性戀人的房間，兩人爭吵時，郭教授殺死並肢解了自己的愛人；
房東故意丟給家暴男老張租客們的鑰匙，老張進了陳小姐的房間，強行和她發生關係，打跑了陳小姐的大金主，陳小姐暴怒後，老張暴露了他的家暴本性。
每個人被激發出了內心深處的邪惡。
這些變態場景被放緩，伴隨著歌劇感的配樂，增添了舞臺劇的儀式感。
這種反差讓影片的視覺效果很出色，音樂、美術、服化道，質感滿滿。
導演崔震東作為是索尼音樂大中華區執行總裁，作為周杰倫、王力宏的老闆，對音樂、視覺，把握有度。
但他作為導演，還是太過稚嫩。
影片的前半部忠於原作，文字轉化成影像是合格的。
但對於影片的結局，九把刀卻把自己的作品改的面目全非。
以下內容含關鍵劇透，未看片者請捂住眼睛
電影的前半段用誇張的手法吸引著我們，誰都好奇結局。
結果就給了我們一個結局——
這些房客其實都是正常人，他們工作穩定，房東眼裡的同性戀人其實是叔叔和侄子，家暴男其實很溫順。
這一切都是他假想的。
他曾經是一名警察，一個變態殺人犯專門殘害少女，被害少女中，就有警察的女兒。
殺人犯用精神病躲過了牢獄之災，警察潛入精神病院，可不幸的是他的上司出了意外，警察被當作真正的精神病，備受折磨。
於是，正常人瘋了。
這個真相很合理，同時也很無趣。
此前埋下的伏筆就顯得很是故弄玄虛了。
這相當於將前半段的設定推翻，重新立人物，割裂了整部電影。
前半部野心勃勃，後面卻草草收場。
不單是故事線變得混亂，最重要的是，影片完全改變了原著的立意。
原著之所以精彩，是它塑造了“普通人之惡”。
原著有一段話是說——
“每個人都有魔鬼的一面。真實的自己根本不存在。有什麼樣的互動，就可能會出現什麼樣的自己，所以人性太難以捉摸了，人到底不是由一種叫真實的東西所組成的，要不，就是常常被不同的真實所構成。”
這是原著的靈魂，在於探討人性，在於探討普通人的人性。
而影片結尾，完美的犯罪理由就喪失了靈魂，讓這部本可以獨特的片子，也淪為了普通的懸疑驚悚片。
導演和編劇的功力還不足以駕馭這種深度題材，他們停留在用噱頭和視覺表達內容的表層，著實可惜。
驚悚懸疑型別片，是如今臺灣電影市場的救命稻草
，比如《紅衣小女孩》。
陳國富的《雙瞳》已然是巔峰，可惜他早已北上。
《樓下的房客》確實是臺灣型別片的一個推進，但九把刀作為目前臺灣電影最具票房號召力的電影人，顯然還支撐不起。
影片票房的成功是有浮躁成分的，撇去噱頭的外衣，能為之買單的人會大幅度減少，因為它的核心很空虛。
從《報告老師，怪怪怪怪物》和《樓下的房客》可以看出，九把刀是一位有想法的作家，但不是一個電影天才。
空有噱頭終究會被大眾遺忘，只有值得沉澱的作品才會被觀眾記住，被時間留住。
