匿名使用者2019-03-11 06:24:58愛倫坡的文章我看過，很好看，的確講述了一些精緻的故事，惜乎太像“故事”。愛倫坡的風格似乎是，故事和文筆都很用力，力求脫穎而出。
看魯迅的小說有什麼感受？他的思路和文筆，輕鬆自然，順水推舟，好像隨便寫出點什麼，就是好的；但短篇小說之父，愛倫坡給人的感受正相反，他的筆尖想要鑽透鐵板，就像嫩芽頂著大石頭，想破土而出。
所以，
愛倫坡的故事是奇異的
，他讓人覺得故事不會真實的那樣發生，而內在邏輯推究起來，又奇妙的十分合理，以此讚歎作者的想象力。
柯南道爾的福爾摩斯，他的斷案能耐，不說出個所以然，人們會覺得很神奇；一旦說出，好比中醫只是望聞問切，毫沒有什麼玄妙。他體會不到從莫斯肯大漩渦艱難逃生的滋味，他描繪不了催眠術對臨死的人產生的作用，他對精神病人的感受也不了然，總之他很現實，只講科學給證實的話。這是一個正常人的表現，他沒有那麼些人們不可能搞懂的知識和感受。
福爾摩斯的辦案手段也很自然，就是利用一切線索，努力思考，努力偵查。有的偵探只靠腦子來推理，有的偵探只靠科學來實驗，他們的形象，都不大真實，作者也會明確的把他們歸之於怪人。而讀者更愛看正常人做非常事，這樣好像自己聰明一些，也能辦得到，讀著作品，可以產生強烈的參與意識。
辦案過程也不奇異。作者要讓主人公顯得比讀者更高明，而這主人公的思路又都循著常理，而不是神仙一樣能掐會算，這怎麼做得到呢？勢必在文中遮蔽一些資訊，設定一些誤導，讓真相只能隨著案件的進展，而逐漸顯露。
有的作家誤導讀者的意圖太明顯；有的作家總是賣關子；有的作家讓狀況不斷髮生，來幫助真相的逐步顯現。阿婆就喜歡讓波羅不斷的看到殺人，那他辦案的代價，真是大極了，好像沒有他在場，罪犯還用不著這麼大費周折。
福爾摩斯的辦案，逐步的展現細節，就沒這麼費力，只要給福爾摩斯一個記錄案件的伴當，而這個華生醫生，並不具備福爾摩斯那無所不知的上帝視角——資訊遮蔽和誤導的問題，就變得非常自然，毫不費力。
福爾摩斯遇到的罪犯，兇狠狡詐，但並非奇異的不可理喻，除了作者為了讓他去死，特地安排的一個神秘的什麼莫里亞蒂教授。確切的說，這些故事的情節，編造的符合英國的社會現實，反映那個時代的殖民風習。這套故事反映的現實狀況，也惹起各國讀者的興趣。
張小蝦2019-03-11 07:43:37因為真實又匪夷所思
沒有天馬行空的劇情
只有細節推出來的結論
知乎使用者2019-03-11 09:23:54一言蔽之，因為
優秀
。
首先，
寫作技巧
來說，
節奏極快，抓人眼珠
。基本
每個故事頭兩節一定是福爾摩斯在做推理秀
。他先直接給出答案，然後慢慢說出推理過程，然後再出現委託人，提出一個懸案。這種頭兩節抓人眼球的寫作技巧，可以算算，直到今天，還有多少推理小說和漫畫都在使用？這種寫作方式放到現在網路小說一樣不過時，照樣能大火。
第二，
作者自己知識量豐富。尤其是理科
。柯南道爾自己是個地質學科普作者，還是個醫生，曾經參軍，
到過很多地方
，見識過世界的樣子，對於兇殺現場應該是什麼樣，死人應該是什麼樣，受傷害的人會有什麼樣的應激反應那都是信手掂來，令作品顯得無比真實可信，如在讀者眼前。其他的作者，要麼淡化描述，要麼淡化現場與犯罪手法之間的聯絡，實際讀了就知道，理科給柯南道爾寫作帶來的是得天獨厚的優勢。（其他作者會用另外的方式彌補這一先天不足，比如碎片化和故意引導人誤會的敘事手法。這方面阿婆是強項。）
第三，
角色塑造出色，概念化、標籤化
。提到杜賓，提到布朗神父，你能馬上聯想到的是什麼？可提到福爾摩斯，馬上就會想到
菸斗、瓜皮帽
。甚至不用文字，只要出現這兩種圖案，人們馬上就想到大偵探福爾摩斯。對於許多語言不通的地區，圖案化、標籤化是角色是否流傳更廣的重要因素。（日本漫畫角色辨識度遠遠高過美漫，就是這個原因。人們認出來的必須是概括度極高的某幾個標誌。）
第四，作者創作全新推理概念“
演繹法
”。這原本是個數學概念，用到推理上是柯南道爾首創（不得不說他的理科真的很強），後來漸漸就統治了推理創作界。
所以說文學作者會理科，誰也攔不住。
樓上朋友說福爾摩斯是因為作者長時間創作刻意運營出來的，可是朋友是否知道作者曾經在
1891年
就考慮放棄繼續創作福爾摩斯系列，甚至由於厭煩，在
1893年
乾脆讓福爾摩斯死掉算了。是讀者反對浪潮實在太大，寫信給他、譴責他是個殺手，甚至自發的配帶白花悼念福爾摩斯，柯南道爾受不了輿論壓力，才不得不繼續創作。說明那個時候，福爾摩斯的粉絲基數已經相當大了，這自他
1887年
創作開始僅僅過去了幾年？運營之說何從說起啊。
諾伯裡2019-03-11 15:30:22作品本身的一些特點其他回答多少都有了，提兩個其他方向的原因和大家討論。
第一是現在我們說的IP運營，福爾摩斯不是最早的偵探IP但確實有一些開創性，比如他解決了偵探小說敘述視角的問題（即偵探的朋友視角）。另外他是第一個“長期”運營偵探IP的角色，簡要說就是寫得夠多時間夠久。愛倫坡雖然奠定了偵探小說的大框架但很不幸天妒英才，導致他的“杜賓”故事不夠多，和柯南道爾同時代的偵探小說家是有和他名氣相當的人的，但可惜都沒有持續產出以某一特定偵探為主角的作品。作品多且時長夠（福爾摩斯故事發表從1887年到1927年，40年）就能夠造就以代際論的讀者群體，用現在的話講就是“童年回憶”“為了情懷”“充值信仰”。
當然這裡IP運營有一大部分要歸功於雜誌的出版商，是他們用誘人的英鎊促使柯南道爾一次次提筆，甚至救了福爾摩斯一命。也是他們安排了出色的插畫畫師給福爾摩斯畫上了菸斗和獵鹿帽，讓這些福爾摩斯視覺元素傳播下去。
第二是英語圈絕對的使用範圍優勢，英美兩大消遣文學的大市場共用英語，毫無語言障礙，只要把稿件運到新大陸，立馬就能付排上印出版。這個在19世紀末到20世紀初是非常重要的一個傳播優勢。哪怕放到現在，用英語寫作都是讀者圈上限的保障。所以來自英美地區的偵探可以長時間壓制其他語種偵探的“部分”原因。
哀子2019-04-01 20:32:16看過那麼多推理小說，福爾摩斯系列不是推理最強的，但卻是人物刻畫得幾乎是最好的，他的故事最具人性化特點，真實而合乎邏輯，不故弄玄虛，堅持人道主義，積極向善。
現在很多流行的獵奇或炫學的故事固然也能勾起群眾的興趣，但是終究抵達不了人文價值的制高點。
