最近《鶴唳華亭》好像在國產劇圈有點火，眾多影評人和公眾號說這部劇製作怎麼怎麼精良。所以，小編決定入坑看一看，反正國產劇的坑淺得很，進出還是自由的，就算是支援一下黃志忠、張志堅、王勁松這些老戲骨了。
可惜，一看之下，小編只能說：
關於《鶴唳華亭》這個名字，小編我學富五車還是知道典故出處的，出自《世說新語·尤悔》，講得是陸機的故事，人家原詞是叫華亭鶴唳，不知道怎麼就給改了。華亭兩個字不是“華麗的亭子”的意思，華亭是陸機家鄉的一個地名，大概在今天上海市附近。“華亭鶴唳”這個詞和“上蔡蒼鷹”（這個典故出自李斯）剛好是一致的，表示對仕途的後悔。搞了半天名詞解釋，並不是小編我想顯擺（就是），主要是告訴各位官人們，人家世說新語的原意就沒說帝王家的事，所以電視劇真心和《世說新語》沒什麼關係，千萬別因為這個名字覺得電視劇逼格高。
簡單說一下劇情，列夫托爾斯泰說過：中國的宮鬥劇都一樣，國外的宮鬥劇各有各的不同。故事無非就是一個皇帝有兩個兒子，大兒子齊王是庶出（不是皇后生的），主角老三是太子，被他老爸不待見，被他哥哥各種陰謀使詐。可是見鬼的朝中文武百官清流濁流都一致擁護太子，這就被皇帝更不待見。剛好太子今年滿二十了，古代儲君二十要行冠禮，之後其他兄弟就要去他們自己的屬國，而不得在朝。中國古話叫去國懷鄉，離了國都可能就回不來了，所以齊王就開始各種使壞。
我看到很多評論說這部劇的格局太小，權謀鬥爭像兩個地主家的熊孩子爭家產，實在有點說不過去。小編覺得有點道理，李商隱有詩曰：可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。帝王術不僅要有權謀，還要心有蒼生。而且權謀不是過家家玩遊戲，中國權謀是最高階的政治藝術，要講求韜光養晦、引而不發，一發就讓對手永無翻身之日。這方面，張黎的《大明王朝1566》就是永恆不滅的經典，而其他的歷史正劇（包括架空歷史）都還缺少點火候。不過，國內編劇的歷史劇功力一向就不怎麼樣，新一代的編劇更是糟糕。但是，格局小是國產宮鬥劇的通病，並不是《鶴唳華亭》所專美，《琅琊榜》、《甄嬛傳》論其格局來說，也未必大到哪去。
這部劇真正出問題的其實是邏輯。
影視劇的邏輯一般分為兩種，一種是敘事邏輯，比如你明明描述的是冬天的場景，突然出現夏天才有東西，那就是敘事邏輯問題。還有一種是事物邏輯，就是事物發展不能有悖其固有邏輯，前因後果必須能夠前後自洽。《鶴唳華亭》在這兩個邏輯上都有很大的硬傷。
這裡就舉個栗子來說明一下。
第一集，百官跪求皇帝給太子加冠禮，當時場景定位是冬天，雪下得挺大。這時候的宮外場景是這樣的：
這個場景我覺得基本沒有問題，此後場景轉移到趙妃宮中，導演給了一個由外而內的鏡頭推移，但是卻漏了馬腳。
從窗外的綠植和光影來看，實在不像是在冬天，下雪天你窗戶開這麼大，不冷麼？
然後再轉場來到了皇帝的宮裡。
從門外看過去，似乎外面雪下得挺大，可是大家注意一下照在黃志忠身上的光線。多麼明媚的春光啊！因為這處光線呈直線邊緣陰影，我有理由認為大機率是自然光，這說明其實這是一個夏天。下一副圖就更能證明我的觀點。
鏡頭右邊顯然是從門或者窗投射進來的自然光，下雪天有這麼亮的自然光麼？
難道是囊螢映雪不成？
而同一時間，太子的場景是這樣的。
用一個詞叫愁雲慘淡也不為過，可是這兩個場景邏輯上的直線距離不超過100米，怎麼會是兩個世界？總結一下太子的心情大概就是：
你在屋內陽光明媚，我在屋外大雪紛飛。
這還是敘事邏輯上的問題，故事邏輯以及陰謀詭計的紕漏我這裡就不多說了，第一集的“卷軸大戰”實在幼稚得不行。如此邏輯問題百出的國產劇，虧得那些影評人說製作精良，尬吹不需要成本啊。
另外，這部劇的臺詞文字也很有問題，第一集就有多個地方配音出錯，李一桐的那句“實乃猛禽”也是荒天下之大謬，鶴在中國或者日本文化中都只代表兩個意義：德與壽。也沒見過哪本著作裡說是猛禽，平時吃點小魚小蝦的動物，也不知道哪裡兇猛了。另外，
在卷軸上還寫著“尷尬”兩個字，導演還弄成像模像樣的繁體，可是導演能不能翻點書，尷尬這個詞在明清時期才有，要寫繁體也是“尲尬”兩字，所以這個卷軸怕不是穿越來的吧？導演真是自己用尷尬給自己造了大寫的尬尷。
有一說一，這部《鶴唳華亭》充其量就是跟《天盛長歌》一個水準（可能還不如），乍一看挺美，可是仔細看卻完全經不起推敲，無論是劇情還是細節。也就是填補一下泡沫時間罷了。
就是這樣。
