影視圈Magazine2020-06-20 21:23:34隨著墨索里尼的倒臺，義大利的電影工業的組織中心也土崩瓦解。美國電影在義大利長驅直入，大多數製片公司都被迫減產，壓縮製作。在本土電影工業處於風雨飄搖的狀態的背景下，許多電影界的有識之士紛紛團結起來，為義大利電影的復興奮鬥。這樣，寫實電影作為一股文化復興和社會變革的力量開始崛起。
事實上，早在法西斯政權行將崩潰、“在廢墟還冒著煙火的時候”，一種寫實的傾向就在電影中出現了。由於戰爭摧毀了大部分製片廠，各種佈景、錄音裝置甚至膠片都奇缺。因此，義大利的電影工作者基本依賴實景拍攝，攝影膠片大多采用紀錄片的粗顆粒畫面。1942年，勃拉塞蒂的《雲中四部曲》、德·西卡的《孩子們注視著我們》和盧恰諾·維斯康蒂的《沉淪》的相繼出現，使電影藝術家們看到了一縷新電影的曙光。特別是在根據詹姆士·凱因的小說《郵差總是敲兩次鈴》改編的電影《沉淪》中，維斯康蒂有意把人物放在墨索里尼統治下的義大利，那種骯髒、混亂的小城鎮和貧困的村莊中去展示。生活在那裡的是一些小販、妓女和侍者等普通老百姓。影片對於現實景象的真實描寫，以及對當時義大利人“內心苦悶、本能的肉慾和暴烈的感情”的描寫，使得影片在某種意義上揭穿了墨索里尼粉飾太平的謊言。這些具有寫實傾向的電影一掃當時流行的“白色電話片”的浮誇、矯飾之風，與重形式不重內容，追求純美學的“書法派”實驗電影也有著本質區別，而是真實地揭示了義大利社會中的日常現實。
義大利新現實主義電影運動是一個具有強烈的社會進步和民主傾向的運動。參加這個運動的中堅分子雖然政治和宗教信仰並不統一，但人們普遍對法西斯統治有著強烈的憎恨，正是一種反法西斯的共同願望和要求把大家團結在新現實主義的旗幟之下。因此，新現實主義電影首先是內容問題，在影片題材上，先是揭露法西斯分子的戰爭罪行和真實地反映法西斯統治時期義大利人民的英勇鬥爭。隨後，電影藝術家把視線從戰爭轉向戰後的社會問題，反映法西斯統治和戰爭給人們帶來的災難：通貨膨脹和失業。
