明揚512019-02-10 15:03:41說說我的看法。
1933年出生的孫嶽先生，其父是滬上名票孫鈞卿，正宗餘派老生，85歲時和景榮慶等名家合作上演全部《失空斬》，聲音洪亮，不降調門，舉手投足無絲毫老態，其藝術功底可見一斑。本人曾在頭條上傳過孫老這齣戲的幾個精彩唱段，有興趣的朋友可以看看。
孫嶽先生在這樣氛圍的家庭出生成長，自幼便受到京劇藝術的薰陶，奠定了良好的基礎，1951年考入中國戲曲學校，得餘派名家貫大元先生悉心傳授，成為共和國第一個國立戲曲學校首屆畢業生中的頭牌老生。1961年正式拜在譚富英先生名下，成為譚門弟子。
孫嶽先生的藝術風格，主要有以下幾點：
第一：宗譚學餘。幼年家教以及坐科時，學的都是正宗餘派唱腔藝術，拜師譚富英先生後，又較為系統的學習領會了新譚派的表演風格，使得孫嶽先生藝兼餘譚兩門，既有餘派含蓄空靈的風格，又有譚派樸實酣暢的特色。
第二：能戲甚多。孫先生不僅經常上演《失空斬》、《珠簾寨》、《捉放曹》、《群借華》、《龍鳳呈祥》、《四郎探母》、《贈綈袍》等傳統老戲，甚至演唱過汪派代表劇目《哭祖廟》，更是在新編劇目《初出茅廬》、《強項令》、《滿江紅》等戲中有出色的表演。特別是與楊秋玲、馮志孝、畢英琦、王晶華等合作的《楊門女將》更是被拍成電影，廣為流傳。上世紀80年代重排《紅燈記》時，孫先生主演李玉和同樣十分精彩。
第三：嗓音清脆。孫先生天生一副好嗓子，嗓音純正甜潤，高、亮、脆，難得的是好嗓子還能十分掛味兒，不論是譚派風格，還是餘派路數，演來得心應手。把譚派之委婉、雄渾與餘派的蒼勁、舒朗有機的融合一起，使自己的行腔既有挺拔之勢，又不失婉轉之美。
第四：紮實質樸。孫嶽先生的劇場演出效果極佳，有了響堂的嗓音做保障，可以在行腔、韻味上下更大的功夫，作為一個以唱功為主的老生，表演不僅充滿感情，而且細微之處不馬虎，當得起“瀟灑、帥氣”的評價。但他的“瀟灑、帥氣”又不同於馬派的飄逸，是一種紮實、質樸的風格。
第五：難言上佳。孫先生的唱功還達不到妙到毫巔的境界，確少餘、言、楊、奚那般字斟句酌的嚴謹，綜合功力上也沒有經過老科班藤條、棍棒“指導下”磨練出來的那般紮實牢固，比起真正的大家其粗疏之處時有所見。唱法有些過於大路，流派精髓體現有所不足。但不可否認的是，孫嶽先生是同年齡段中最優秀的名家之一。
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