《找到你》
從目前口碑來看，影片的質量無疑是上乘的。
最先想誇讚的是《找到你》的敘事形式，並不是單一的採用過去式和現在兩條線性時間，而是根據一條線索去切到不定時的過去，來補充現在的人物故事。
這樣的懸疑敘事結構，最經典的就是
《迷失》
了，《迷失》每一集都會本著島上人物的敘事，然後交代當時人物過去所經歷的事情。
影片中的姚晨飾演一位律師界的“女強人”李捷，這樣的氣場讓她作為醫生的前夫都看不慣，李捷和前夫離婚後，正在為2歲女兒的撫養權鬧著官司。
也正因為李捷在職場上的拼命，事業混得風生水起，活脫脫成功職場女性代言人。
李捷事業光彩付出的代價，就是家裡女兒無人照顧，必須請保姆全程照看，李捷每天只是在女兒醒來時親親臉說再見，晚上回家女兒已睡下。一天24小時，女兒見母親的清醒時間，只有早晨的一次。
於是李捷僱傭了馬伊琍飾演的孫芳，做了女兒的保姆，就這樣，李捷更是全身心撲向工作，把“媽媽”這個角色，無形中交給了孫芳。
突然有一天，孫芳帶著李捷女兒消失了，一場尋找尋女的懸疑案件就此展開，在李捷尋找愛女的過程中，也漸漸揭開了孫芳不為人知的苦難前半生。
——劇透解析——
影片中雖是雙女主結構，但卻訴說著三個階層三種女性不同的遭遇，
正所謂幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻有各的悲劇。
李捷屬於中產階級的代表，
李捷有著自己的事業，但遠沒達到隨便一個電話就能拋售上百萬股份的女老闆，她的存款也就28萬，可以經濟獨立，但必須超負荷工作並保持時刻工作線上狀態。
這樣的中產階級離異女性帶著一個娃，犧牲的必將是親子時光，
李捷用陪伴孩子成長的時間，來換取孩子更好的未來，還有女性自身更多的權利和自由。
孫芳屬於貧窮中沉默的大多數，
她們這樣的女性出生卑微，認為嫁到一個好人家是天大的福氣，但嫁到男權至上的暴力家庭，只能自認倒黴。
她們沒有女性覺醒的意識，找不到保護自己權益的伸冤口，拿著杯水車薪的她們，貧窮限制了她們的想象，她們無法想象女性在當代應該要爭取的位置，也無力於掙脫當下自己扮演的角色。
李敏是家庭主婦的代表，
可以理解為《我的前半生》中的羅子君，這樣的女性為了家庭完全放棄自己的事業，專心相夫教子，換來的是自己經濟和身份上的高風險。當家庭分崩離析之時，母親的孩子撫養權只能拱手相讓。
這樣家庭主婦，在社會上認定為是義務而不是職業，在法律和社會規則面前，變成了無法計算的價值資料，
當家庭悲劇發生時，沒有經濟能力的她們只能甘拜下風。
《找到你》用了不同的視角，分主次的詮釋了這些女性代表在當代社會的無力感，以此來作為一種記錄，讓觀眾去深思。
影片在懸疑型別的商業模式敘事上，加入了當代社會女性的探討，讓影片的層次豐富了不少。
但是，嗯，我要說但是了。
《找到你》並不是完美無缺的，起初看預告片的時候，還以為是《我不是藥神》第二代，能再次掀起一股觀影潮，但目前看來並沒有，雖然影片不錯但也沒預想中的震撼，這和影片中的一些不足相關。
前面讚美了三位女主的設定，設定沒有問題，但他們的丈夫都太像了，這裡所說的像並不是丈夫們的設定，而是影片讓男女對立，把丈夫們設立成影片中“反派”角色。
比如李捷前夫為了爭奪撫養權，和李捷對立打官司。孫芳丈夫就是一渣男極品，李敏丈夫則是那種到處留精，毫不顧及舊情的自私男。
唯一對孫芳好一點的騙子男，卻做盡壞事戲份太少無法與觀眾產生共鳴。
所以《找到你》女權立意雖被拔得很高，但填充的格局其實很小，
因為影片把男性角色構建成符號化非常嚴重，沒有男女之間的平衡（這裡所說的平衡不是戲份上的平衡），很難讓人去比對影片三位女角色在社會上要掙扎什麼。
這些女性無非是兵來將擋水來土掩，沒有實質提出是否是社會制度和環境，造成了女性今天的不堪地位。
所以，影片才會有了結尾姚晨的背書檯詞，姚晨把《找到你》對女性在社會中的地位和身份立了個項，然後吐了一番苦水，點了影片主題，導致讓人有些尷尬。
莎士比亞曾經說過，故事戲劇要“ show ， don’t tell ”（主題要用行動展示出來，不要直接說出來）。
《找到你》結尾的背書，就是想要努力圓回前面故事所要表達議題的不足。
而這個背書的臺詞，放在了法庭審判上，作為一個職業女性而且是律師的李捷，最後居然反水去幫助原告，雖然在情緒上給觀眾很大的痛快，但轉念一想，李捷的做法是對律師行當抹了不光彩的一筆。
李捷透過挽回女兒心態發生轉變，如果影片想要表達這一轉變的成果，完全可以安排李捷放棄做李敏前夫的律師，而不是收了人家的錢，卻反咬人家一口，這樣的操作，是否屬於違規違法不道德行為呢？！
《找到你》很容易被人忽略的還有孩子，孩子在夫妻爭奪撫養權中，才是真正傷得最深的人。
大家可以想象，自己的親生父母反目成仇，在法庭上掙個你死我活，從來沒有考慮過小孩將來是否需要父母雙方的共同陪伴，這樣真的合適嗎？
或許離婚中的夫妻做不成枕邊人，甚至做不成朋友，但是不能因為雙方的感情問題，讓孩子從此失去了至親中的另一半，當然，渣人極品的父親或母親不在討論範圍內，比如孫芳的丈夫。
但是對於李捷夫婦，李敏夫婦，夫妻雙方沒有巨大的原則性問題，為什麼要孩子以後連至親另一半都不能相見，這對孩子來說太不公平。
或許對方不是一個好丈夫或好妻子，但不代表對方不是一個好父親或好母親不是嗎。
在影片中有一段是孫芳在車裡問李捷為什麼離婚，是不是她也被家暴，李捷說那倒不至於，孫芳沉默許久，或許那個時候孫芳就在想，既然你們是因為感情問題離婚，為什麼不用成人成熟的方式解決，為什麼非要給孩子去構建一個單親家庭的成長環境，這樣的做法還敢說是真的愛孩子？！
孫芳的人設構建得也並不可愛，雖然影片在構建孫芳前半生時，給觀眾最大的同情，但並不可愛，
如果主角不可愛，那觀眾不會引起共鳴，就會對主角的行為動機產生一些反感。
比如影片一切事件的導火索，是因為李捷“搶”走了孫芳女兒的床位，於是孫芳打開了宣洩的通道，然後進行了一系列對李捷母女不利的舉動，這些舉動細細想來，沒有一處值得同情，這都是犯罪呀。
還有孫芳把女兒冷凍在李捷家中冰箱裡，這。。。。我只能說這是為了影片製造的刺激點，正所謂入土為安，孫芳把自己心愛的女兒冷凍在冰箱裡，對死去的女兒尊重嗎？
就像《海邊的曼徹斯特》裡，小男主的父親去世後被冷凍在停屍間，小男主感傷死去的父親會感到非常無助和冰冷。所以孫芳不覺得這樣做讓自己女兒很冷嗎。
最後，說了這麼多不足，再拐回來一下，雖然《找到你》存在著諸多遺憾，但對於一部本土現實題材型別片來說，《找到你》和《我不是藥神》一樣珍貴，還是期待大家更多的支援。
大聰喜歡有一段是李捷和孫芳帶著多多去海邊的場景，李捷說海的另一邊是海島。
女性的權益在當今男權海洋下，就像那一座海島，但男性作為大海，需要的不是海島的陪襯，而是陸地的依託。
陸地和海洋相依，才有平等說話的權力，否則不管對於男性或是女性，哪一方都是受害者。
所以不要以為在男權社會的當下，男性就不是受害者，傷害是相互的，不然也不會有“喪偶式家庭”，“男人生存壓力巨大”等說法。
要給到作為陸地的女性足夠的空間，才能讓作為海洋的男人有更大更強拍打的浪花。
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