和父母去看甯浩黃渤徐崢的《心花路放》，電影院裡滿滿當當的人，笑聲一波接著一波，休假的日子就這樣開始了。

此劇笑點自然，小包袱不斷，演的自然流暢，配角亮點凸出。這個組合的出品是難得國產片的品質保證。但關鍵時刻臺詞不給力，故事太過簡單，樂樂還行，看完也沒太多激動。對得起團購30元！

這片，十分配合市場需求，簡直就像個經驗老道的網際網路公關加運營團隊一起攢出來的。方法如下：把關鍵詞和賣點都弄出來串燒下：豔遇、公路、殺馬特、一夜情、離婚、屌絲、萌寵。還要有：情懷、文藝女青年、文藝女青年的毀滅。你看看該有的都有啊，總該滿意了吧。搞笑在幽默沒了。黑色幽默？毛也沒了。就剩下seo了。

根基是雜碎做不成海鮮湯的。皮笑了肉沒動。

知道喜劇難整，這種瞄準中國當下小人物的導演更是稀少。知道大家喜歡甯浩，metoo，不過，過節嘛，大家應該看到更好的喜劇，分享更美的樂子。

確實有人把日本導演內田賢治和甯浩相提並論。他們的共性也是明顯。都擅長黑色幽默風格，都做“小故事”塑造精彩小人物。他的《遇人不熟》把陰差陽錯多執行緒敘事玩到極致。

但對比內田桑，甯浩先生能與之媲美的也就是瘋狂石頭一部。甯浩先生變得很快，也太早把天賦收斂起來滿足票房，錢是賺了，可是錢之外能擁有的卻不在後面幾部戲裡了。

推薦內田賢治的這部：《盜鑰匙的方法》。也有甯浩喜劇裡常見的元素：屌絲、酷冷殺手。

但角色塑造的更飽滿，故事脈絡推進的更高階。你會為情節設定贊到：您這針法縝密心思靈巧，實在太棒。故事走心不招搖，連日式普遍誇張級的演技都木。

喜劇的另外一個境界是將真情實感的源源不斷注入故事肌理，整個戲容易讓觀眾有更強代入感。而不僅是為了單獨的笑料，突然就硬生生的把人物塑造的很可笑。

這麼來說，喜劇第一階段：講個段子，反覆講，抖機靈撓著你笑。人無聊、事無趣，一身雞皮疙瘩；第二個階段：人搞笑，遇到一些可笑的事情，但故事老套情節狗血，核心思想軟piapian，樂的不過癮；第三個階段：劇中人是活生生的人，做著必須做的事情，遇到一個荒唐的世界，越掙扎越搞笑，觀眾關心他們始料未及的結局，還有收穫看到自己真面目的頓悟喜悅。

這第三個階段才是成熟的喜劇，看到這樣的戲算是福分，你會感悟到吃真正美食大餐和泡一碗麵的區別。

比如馮小剛非誠勿擾系列就是一個無聊的找物件故事，結局你不關心，角色也毫無吸引力，可是對話比郭德綱相聲還好笑。

再比如泰囧，師哥師弟爭上位，一路殺來一路鬧。還是個老故事。笑點和故事沒啥必然聯絡，換成兩兄弟搶女人也是一樣看。

這樣的喜劇在國內沒啥好喜劇的時候雖然把錢給賺了，但戲呢？一旦再有想明白的高手出現，渣就是渣。

《盜鑰匙的方法》讓您看到了幾個人生的不同層面。一個認真的殺手和一個無法活下去的演員還有一個色藝具佳卻剩下來的姑娘。

隨著劇情的發展，人物也越來越清晰短短几十分鐘因為你瞭解到這些人物內心，好像建立了類似老朋友那種感情，你看他們不得不面對自己的窘境，被迫革新和改變自己。

然後一起和他們體驗這過程，一起面對結局。

臺詞不多句句扣人心扉，從來不像百家講壇直接告訴你道理，但會心一笑之間就能懂。

這就是樂趣所在，暖心窩子，還不假。

喜劇真不是靠誇張達到效果，就好像恐怖片不能靠鬼東西一直跳來跳去，三級片都不能從頭搞到尾。靠的還是真實可信的人物和走心的劇情。

最後囉嗦一句內田這個片也是當年票房榜的贏家，自然獲獎無數，所以別說好東西小眾了，市場好，做的更好自然收穫更屌。