一、氣息對於聲音的能量
氣是聲音裡的風力行為，氣可以扮演造聲者，氣與聲帶，與腔體壁，氣粒子之間都可以產生摩擦，分別形成基音。氣亦可以扮演聲波的傳播者，氣息密度越大，對聲波的傳播能力越強。故而氣在聲音中，扮演者舉足輕重的地位。
二、氣流改變音調
思考：
我們假如想用一個真聲發出一個比說話聲偏高的聲音該怎麼辦呢？
答案：
根據第二課所學的內容，一個高音，所對應的物理現象是，氣流最終的向量重心停在了高位置。
正如你思考的那樣，只要氣努力地送入高位置作為向量重心，就可以把音調變高
，從下圖看，
我們氣的高位置向量重心是哪裡呢？
是的，答案就是鼻腔。
根據我們上節課的知識，可以透過加強閉合，減小過氣口徑的手段。來加強氣流向更高區域的噴射能力。
P（壓強）=F（壓力）/S（面積）
這裡我們透過改變S，使之變小，在F不變的時候P增大。
然而這種聲音會比較尖細，有激進的顆粒感。那會不會有其他的可能，讓它比較柔和的表現較高音調呢。
是的，如果不透過聲帶閉合，我們還有一個手段。那就是不閉合或輔助少量閉合，瞄準鼻腔的方向，
主動增大氣流的輸出，這時，氣也可以進入高位置向量重心
。這樣氣的輸出口徑較粗，中間不會與聲帶邊緣化形成過於激烈的摩擦，從而進入高位置的形態就會較為柔和。從而會帶來柔和寬潤的效果。
如果想變得更低些呢，答案是，當你在加大氣流輸出的同時，將M1鋪展開來，這時你更多的氣會被聲帶底面積回彈，從而更好地進入低位置重心，產生較低音調。
結論
在一定聲帶和腔體的條件下，透過氣流量的改變，可以讓音調處於柔和形態，變得更高或者更低。
三、氣流改變音色、音量
體會：
我們先緊著嗓子說“舒服”，我們會感覺到聲音的乾硬。
我們再用悄悄話說：“舒服” 很溫柔吧？
我們繼而體會一下，加大說每個字的排氣量說“舒服”。這時候會很明顯感受到溼潤，音量變得大而有了氣息流動感了，尤其稍稍咬緊字時會感覺到氣流在流動，音色並沒有變得乾燥，而是一種柔性的加大。
結論：
當我們減小閉合的程度，加寬漏氣的口徑，透過加大氣流輸出，會有效改變聲音的質量。聲音會在氣的作用下，變得：
通透 柔軟 溼潤 靈活 有色澤
推薦三個練習的方法：
1狗喘氣（鍛鍊橫膈膜力量，腔體開啟，氣息瞬態推送的配合）
2打嘟真假連線（穩定真假聲氣息通道，穩定換聲和橫膈膜運動方向的配合）
3跑步唱歌（鍛鍊心肺機能）
四、氣聲的優越者的先天條件
不過，在這裡我們又要回歸一件事，氣聲的效率是否優秀，那和先天也是有關係的。我們來說說為什麼什麼樣的人，具有先天的氣聲便利。
就發聲這件事來說，我們理解成由氣進入了腔體空間之後所出現的共鳴音，也就是氣對腔體的填充。腔體脫離了氣，氣脫離了腔體，都不會具備優秀的發聲效率和所需要的色澤。
一般來說，腔體較大的人就會具備更寬闊的共鳴空間，而且肺部佔總共腔體的體積比較大的人，吸氣較多，呼氣時腔體進氣更充沛，發聲音色也就更飽滿，充沛的，氣聲就會柔和壯闊，溼潤有彈性，並具有力量。
當然基礎於一個理性的用氣方法和一個正常的狀態上，脖子短的胖子的氣聲條件相對便利，即使氣不用拉得很細，也可以很飽滿的完成作品，聲音容易在氣的作用下變得空間
飽滿
。
《燈塔》中韓紅主氣聲，旁邊的黃綺珊主閉合，而對比中我們可以感受到韓紅的聲音溼潤，飽滿，具有更大的空間感。但身為黃綺珊，由於先天的身材並不利於氣聲方面的優勢，所以才取了，閉合較為激進的方法，但一樣具有了鮮明表達特色。這體現了，人要根據先天條件去設計音樂藝術表達的本質，而不是維度競賽。
總之，氣息並不是什麼沉入丹田的一個完全的無形的東西，也不片面的是我們聲音中的力量。我們在學會傳說中的一切唱法的基礎
腹式呼吸
之前首先要明白氣是什麼，氣在聲音中起什麼作用。 只有這樣，氣息才能更好的結合歌曲。那麼現在就來選擇一首歌，透過增加有效的氣流輸出，放寬自己閉合口徑。讓自己聲音變得溼潤度提升吧。謝謝大家的觀看。
