晏耀飛2021-01-12 10:18:01雖然祖上三代都是農村人，但是坦白說，我已經有很久沒看過農村題材的劇了。原因是很多農村題材的劇，距離我的生活都挺遠的。很多劇，很顯然是拍給爸媽那一輩的人看的，我看不了幾集就會被勸退。而《江山如此多嬌》，卻讓人在看了前兩集後，便有了繼續追下去的慾望。
《江山如此多嬌》之所以對我有著強烈的吸引力，是因為雖然它是一部以農村為背景的劇，卻講的是年輕人進村扶貧的故事，這本身是一個比較新穎且具有吸引力的角度。主角濮泉生屬於新生代的村幹部，而飾演濮泉生的羅晉則透著一種接地氣的帥勁兒，騎著摩托車的樣子甚至看上去很酷，這在很大程度上，顛覆了以往農村劇主角們的形象，也讓這部劇和年輕觀眾之間的距離更近。
此外，袁姍姍、沈夢辰的加入，毫無疑問，也增添了這部劇的養眼程度。
不過，《江山如此多嬌》最吸引我的，並不是演員陣容，而是故事和人設，尤其是濮泉生的人設，極其圈粉。
濮泉生是個一心為老百姓辦實事的理想主義者。
本來，濮泉生的職務是庸城縣坐龍灘鎮副鎮長，剛剛走馬上任，他就攤上了一樁棘手的事，坐龍灘鎮剛剛下達了防汛通知，讓所有人都做好防汛工作。可是坐龍灘鎮下屬的碗米溪村的村民卻完全不拿防汛工作當回事，關鍵時刻還在村子裡聚眾鬥牛。濮泉生立即火急火燎地趕到現場，勸說村民們停止鬥牛。然而他苦口婆心勸說了半天，村民們卻並不聽他的。最終，還是鎮上的黨委書記龍書記到達現場，說服了群眾。
只這一個情節，便把濮泉生的形象刻畫出來了，他是一個責任心很強的人，但是因為不熟悉當地的情況，再加上比較年輕，他處理事情的方式相對比較簡單粗暴。就拿讓群眾停止鬥牛這件事而言，他是以自己副鎮長的身份，讓村書記們下令遣散人群，一點效果沒有，畢竟強龍壓不過地頭蛇嘛。而龍書記的處理方式完全不同，他直接跟當地備受尊重的宗族大BOSS惹阿公交涉，並且讓鬥牛改期，而不是不辦了，還承諾出鬥牛的一些費用。這才快速地解決了問題。
濮泉生真正開始圈粉，是龍書記在碗米溪村防汛工作中犧牲後，他的一系列表現，他先是立即撤掉了碗米溪村的村主任和村支書。接著，在鎮黨委擴大會議上，鎮長宣讀了龍書記的遺書，龍書記在遺囑中說要把自己的畢生積蓄都上交，作為黨費。而濮泉生當場反對，他提出建議，要求把大部分積蓄都留給龍書記的兒子，因為龍書記的兒子辦養殖場養豬，卻鬧了豬瘟，正需要用錢，幫助龍書記的兒子，也是龍書記本人的遺願。
然而，鎮長和省電視臺的記者沙鷗都認為，這筆錢不能分給龍書記的兒子。沙鷗認為如果這麼做，就會對把龍書記樹立為先進典型人物有影響。而濮泉生則據理力爭，在說服大家的過程中，他慷慨激昂，幾欲落淚。他本來不必這麼做的，但是即便是站在了所有人的反面，他還是站了出來。只因為，他認為這麼做，才是龍書記死前的真正願望，才合理。
很多人只在乎龍書記的這個典型是否樹立的起來，是否樹得好看，而濮泉生，在乎的卻是人情和常理，在乎的是龍書記和他的兒子。
面對沙鷗的質疑，他說：“等到你手什麼時候像龍書記兒子的手一樣黑了，裂了大口子的時候，你就不會在這兒抹著昂貴的口紅，喊著廉價的口號。”
他說：“樹立典型沒錯，但也要講感情，我這麼做了，但我對得起自己的良心。 ”
這一刻，你便會和我一樣，自然而然地被濮泉生吸引，因為，這件事充分說明，他是個設身處地為老百姓著想的好官。他並不在乎虛頭巴腦的名頭，他更在乎的，是每個苦難中的人實實在在的利益。
剛直，也許在官場上是一個很大的弱點，但也是濮泉生身上最不可忽視的閃光點，他的剛直，是老百姓的福分。
不過，濮泉生也因為這份剛直，很快由副鎮長變成了碗米溪村的村支部書記。
濮泉生乾的第二件很圈粉的事，是他一直費盡心機為碗米溪村小學解決校舍的修葺問題。從他和村小學的老師覃獻文的對話看，校舍的修葺問題，其實一直是個懸而未決的問題，應該是很多人承諾修葺，結果都無疾而終。而濮泉生說修，便真的上心了，他先是向縣委書記要錢，結果沒要到，又向鎮長要錢，也沒要到，走程式向教育局要，教育局也遲遲不處理，於是他最後不得不使出了一個險招，從給碗米溪村裝路燈的錢裡，挪出了一部分用來修教室。
這其實再一次說明他為老百姓辦實事的赤忱之心，他承諾要解決的問題，即便是搭上自己的前程，也要去做。哪怕正規程式解決不了，自己違規也要解決。這樣的人，不由得人不油然生出一股崇敬之情。
隨著劇情的發展，濮泉生將會越來越討人喜歡，他在碗米溪村摸爬滾打，漸漸學會了和村民們鬥智鬥勇，尤其是與村子裡有名的懶漢麻迷糊的鬥智鬥勇，充分彰顯了他在剛直之外，智慧的一面。
濮泉生是堅持初心的理想主義者，而這樣的人，恰恰是能把事情做好的。而恰恰是那些理想主義者，在讓這個世界變好，推動著社會進步。也正是有很多像濮泉生這樣富有理想的年輕人，在改變著中國的農村。
羅晉無疑將濮泉生這個角色詮釋得很好，他的演技是可圈可點的。第一集中，關於龍書記的積蓄如何處理之爭，他握著龍書記兒子的手發表自己的觀點，並眼角帶淚的那段，便幾欲讓我落淚。而羅晉也是符合濮泉生這個人物的，他本身就和這個人物有相通之處，據說他在接這部劇時，剛拍完《安家》，有很多劇本擺在他面前，他有很大的選擇空間，大可以去演更討巧的都市劇，然而，他卻毅然選擇了這部劇。如果沒有一點理想，便不會做這樣的選擇。
其實，除了濮泉生，《江山如此多嬌》裡的很多人物都是生動，且有趣的，比如毛孩飾演的麻迷糊，就把一個好逸惡勞的懶漢，演得讓人又好氣又好笑。而範湉湉飾演的電喇叭，也和她在以往影視作品中的客串截然不同，她演出了一個彪悍的村婦的感覺，也帶來了很多笑料。因此，儘管在題材上，這部劇上主旋律的，但是卻並不沉悶，相反，整部劇大多數時候是輕鬆甚至令人捧腹大笑的。
在我看來，《江山如此多嬌》是一部很有野心的劇，它並不只是簡單的拍一個扶貧故事，它在於傳達扶貧工作的重要，以及這份工作的偉大。它希望激勵更多年輕人能夠投入到這份工作中。而這，也大概是主創們的一份情懷，或者說是理想吧。
也大抵是基於這樣的創作理念，《江山如此多嬌》才有了一個比較有趣的設計，就是在每一集的劇情後面，都加了一個“創作札記“，創作札記的內容，和劇情也是呼應的，以紀實的方式，記錄了一個個動人的扶貧故事。這些故事，則展現了當代年輕人是如何投身農村的事業，利用自己學到的知識，改變農村，幫助農民致富的。
在第二集的創作札記中，記錄的是一個叫肖源的女孩，她今年才26歲，本科在莫斯科大學讀的，而研究生是在聖彼得堡大學讀的。毫無疑問，她是個高材生，如果她在大城市工作，也是前途無量的。但她卻選擇了投身扶貧工作，回鄉帶領鄉親們致富。這讓我大受觸動，當我們這代年輕人開始把目光投向農村，開始以幫助更多人致富為己任，我們這個國家必然是會越來越強大的。
毫無疑問，世界需要這樣懷抱理想的青年，農村更需要。
看《江山如此多嬌》時，我總是能想起我的家鄉。那是一個與劇中的碗米溪村一樣偏遠的農村，距離縣城有五十多里路，距離鎮上也有三十多里。十幾年前，我上中學時，交通很不方便，每次往返學校，都要走六七個小時。我們縣也是全國馳名貧困縣。而近幾年，我雖然遠在北京，可每次回家，卻能感受到家鄉發生了翻天覆地的變化，我們村子裡以前住的都是土房，破敗、陳舊，有的房子還是危房，夏天一下暴雨，便稀里嘩啦漏水，甚至屋後有塌方，會導致房屋一面牆被砸倒。而前兩年回家時發現，村子裡建設了新農村，所有人都住上了樓房。而這些住宅，聽說也都是扶貧專案，村子裡的人沒有花一分錢。
不僅如此，扶貧人員還會定期的走訪村子裡的貧困戶，對他們進行對口幫扶。而農民的生活，顯然也比過去好了太多。我想，我的家鄉的改變，一定也是得益於那些心懷理想致力於扶貧的人，在我眼裡，他們毫無疑問，是這個時代的英雄，是這個時代最可愛的人。
致敬扶貧幹部，致敬這個時代裡的每個濮泉生。
無話可說2021-01-13 13:41:28這才是我們應該好好看的劇，可是為什麼要在芒果臺播呢
知乎使用者2021-01-13 15:42:23扶貧這麼“土”的題材，怎麼拍才能好看？
昨天晚上刷手機，無意間打開了B站今年跨年晚會，沒想到會這麼炸！才聽了兩首我就安利給朋友們了。雖然最後只得到了無情嘲諷……但這並不妨礙我熬夜刷影片的熱情！
同樣是跨年晚會，B站的為什麼這麼好看？
有條彈幕講挺好：B站晚會是唯一一場不迎合年輕人，卻特別懂年輕人喜好的晚會。
換句話說就是，
用年輕人的方式講優質內容。
怎麼講？
電視劇《江山如此多嬌》就是一個例子。
這部劇講的是
扶貧
，乍一聽特別“土”的一個主題。
一方面它講的是與土地相關的人和事；另一方面，城市打工人似乎很難對鄉村題材作品中的生活圖景產生共鳴。
但，看完這部劇前兩集之後，只想說一句：真香！
01。
第一集的開頭，沒等我做好心理建設接受新的環境和人物，它就來了個大的：
村民們有序地站在圍了圓的柵欄外，每個人都死死盯著柵欄裡站定的向友亮和石排山，倆人也神情嚴肅，互不相讓。
以為是要打架，結果發現是鬥牛。
村子叫碗米溪村，大約位於湖南的西南湘西地區。鬥牛，是當地人農閒時候不多的娛樂活動之一，也是山上、山下人爭奪榮譽的比拼方式。惹阿公一句話，誰也不能阻擋鬥牛賽的進行。
但，鏡頭一轉，一個年輕人急吼吼跑去找鎮長，不巧卻發現能管事的一個都不在。就在這個當口，身後傳來一聲，“有什麼事兒？”年輕人轉過頭，發現是一個穿著時尚的酷蓋。年輕人疑惑，酷蓋解答：我是新來的副鎮長，濮泉生。年輕人彷彿抓住了救命稻草：快下暴雨了，一堆人不知道趕緊跑還在那兒鬥牛！
濮泉生看著越來越多的烏雲愣了：這夥人可真是不要命！
倆人轉頭又一個急吼吼跑去了鬥牛場，濮泉生三兩下跳到了向友亮和石排山中間，試圖制止村民們繼續鬥牛。他問：誰是村書記？站在他右邊的向友亮應了聲。他愣了一下又問：誰是村主任？站在他左邊的石排山應了聲。濮泉生無語了：不是讓你們組織疏散人群嗎？怎麼還帶頭鬥牛？
站在高處的惹阿公，面帶不屑，聲音有力地宣佈鬥牛繼續：小樣兒，我活了幾十年了，也沒見過山洪，嚇唬誰呢！
暴雨將至，山洪即開，濮泉生差點沒被氣死。幸好龍書記及時趕到，好歹疏散了人群，大家乖乖回家收拾行李外逃去了。
除了惹阿公。
原因是他不能離開自己的壽材，人年紀大了，得隨時準備著，不然走得不體面。
濮泉生無奈搖頭，龍書記深知村長的心結：人活，一棟房；人死，一座木。
雨越來越大，腳下的路越來越滑。冷不丁一個腳底打滑，龍書記就以極快的速度順著山坡滾了下去，頭直接懟到了石塊上。
還沒來得及正式打招呼，眼前正在流逝的生命，就結結實實給濮泉生上了第一課：
扶貧工作，隨時都有可能喪命。
《江山如此多嬌》的開頭簡單、直接，沒有多餘廢話，一段緊張急促的扶貧工作日常就將主角濮泉生以及觀眾，迅速拉進碗米溪村。
這樣的處理方式不可不說是非常精妙的：
其一，開頭鬥牛活動開始前那段是緊張的，年輕人找來濮泉生疏散人群是緊張的，濮泉生與村民的對弈是緊張的，暴雨來臨後龍書記腳底打滑被送上救護車同樣也是緊張的。觀眾的心一直揪著，不知不覺就看了一集的三分之一。
其二，透過這一連串的揪心事兒，觀眾迅速熟悉了碗米溪村的環境——它是一個非常漂亮又非常閉塞的村子，祖祖輩輩在此靠天吃飯，村子裡年紀最大的男性天然擁有最高權威。向友亮和石排山是村民們選舉出來的小領導，一方面可以施行自治，另一方面也可以讓山上和山下互相制衡。
其三，碗米溪村是一個少數民族聚居區，民族矛盾、新舊管理系統矛盾，一觸即發。
而一切問題的關鍵，正是
窮
。
人說，救急不救窮。可，扶貧工作做的其實就是“救窮”的工作。
難，但再難也要去做。
只有徹底解決“窮”這個難題，才不會有人擔心臨到了沒錢打壽材這事兒，山上和山下的對立才會消失，民族矛盾、新舊管理系統矛盾才會消解。
02。
扶貧工作困難重重，甚至需要幾代人的耕耘。
劇中講述的碗米溪村，是一個非常典型的例子。
這裡依山傍水，風景優美，四季都有綠植覆蓋，房屋錯落有致。俯瞰這個小村子，完全就是陶淵明筆下的世外桃源嘛。
很多人問：碗米溪村是臨時搭的景，還是旅遊度假村？
其實都不是，這就是今天（2021年）湘西很多村寨真實生活的地方。
我曾因為學習的原因，在湘西待過幾年。劇中隨處可見土家族、苗族人穿戴本民族的服飾，現實也是如此；劇中的鬥牛、鼓文化、長桌宴、印染與扎染等等文化元素也是隨處可見的；村寨自治，山上山下對峙的關係也很貼合現實（其實像很多文學作品裡說的壓寨夫人，現如今也是可以找到的，只是不多了）；此外，還是劇中呈現的搶婚，也都是與“血性湘西”一脈相傳的。
有人說：這麼美的地方還需要扶貧嗎？讓它獨自美麗不好嗎？
這樣說顯然有些“何不食肉糜”了。中國需要扶貧的村寨千千萬，每個地區的情況大相徑庭。像碗米溪這樣的村子，漂亮是因為原始，原始是因為閉塞。而閉塞，就等於貧窮。有落差才有衝擊力，才能讓故事更有可看性。
在“內容為王”的今天，湘西這些美麗而又原始的村寨，就是優質內容。但是怎麼把它們推出去，或者吸引人們進來則是一個很大的問題。
首先，這裡交通極其不便。這些村寨坐落於群山之間，村寨之間互相隔絕，更與外部世界隔絕。有的人家窮得坐不起車，孩子上學只得環山徒步幾個小時。外地人也不好進去，環山公路動輒幾個360度的大轉彎，極其危險。
其次，如何帶動村民徹底轉變思維，加入到扶貧致富的隊伍中去。如前文所說，扶貧工作中既要帶村民賺錢，還得提高村民勞動積極性，即使將來扶貧隊伍離開，他們也能繼續自發學習、工作，才是終極目標。
如果能把這兩個問題講好，那《江山如此多嬌》無疑可以成為一部優質的現實主義題材電視劇。
顯然，劇中已經給出了一些答案。
交通不便，那就透過直播來帶貨，讓觀眾透過螢幕瞭解土家族、苗族文化，愛上姑娘們親手採的茶，親紡的布。
村民思維固化，那就用愛發電，用行動軟化他們。一桌由村裡每家每戶送來的長桌宴，一聲“歡迎回家”，一群人的熱情歡呼，便是對濮泉生們的認可。
03。
一部給年輕人看的扶貧劇，除了內容好，演員的演繹也非常重要。尤其看多了偶像劇之後，大家對主角顏值的高要求一時半會兒還下不來。
就這部劇而言，主角不僅得顏值得有保證，演技得有保證，還必須得正兒八經像一個在基層工作過的人。
《江山如此多嬌》這部劇選角無疑是成功的。
先說說羅晉飾演的濮泉生。
甫一出場，濮泉生是一身黑色的機車酷蓋，再仔細看，身材還特別好，平常肯定沒少練。
這樣的酷蓋男孩濮泉生看起來似乎與周圍環境有些格格不入？
換個場景，去河裡洗完澡的濮泉生穿著“暴露”的李寧球衣。嗯，依然與這裡格格不入。
導演安建說，濮泉生是特意設計得這麼時尚的。
在我看來，這樣設定大致有3個原因：時尚才能吸引觀眾來看；說明他思想的“新”；沒必要穿得破破爛爛。
扶貧工作是濮泉生的理想，他願意花自己的錢為村民們做一些事情，不怕露富。
其實還有一點，現實中參與扶貧工作的年輕人，日常本來就是打扮漂亮、笑容明媚的。這裡對於他們來說，就是一個創業、實現自我價值與夢想的地方。可見，時代真的變了。
好的演繹需要演員與角色互相融合，比如劇中要求濮泉生會騎摩托車，戲外的羅晉正好是機車愛好者；沒有基層工作和生活經驗，那就去體驗，去領悟。
在談到如何演好瘋子時，羅晉如是說↑
再說說另一個很吃重的角色：毛孩飾演的麻長順（麻迷糊）。
想必不少人都看過《炊事班的故事》，裡邊飾演小毛的就是毛孩。之後他參演的也多以現實主義題材為主，實力派我已經說累了！
這部劇中毛孩可說是為了角色非常不顧形象了。
他飾演的麻長順，身材瘦小，患有風溼病，自稱“肩不能扛，手不能提”（並不是！後來抱起豬崽還可以跑~），好吃懶做，每個月就靠著低保生活，日常帶著瓶酒東竄西竄。四十歲了，還獨身一人沒成家。
麻長順這個角色，非常典型地代表了貧困地區一些對生活無能為力，最終自甘墮落的一群人。
理直氣壯地提出讓國家養活自己。
而且這個人軟硬都不吃。
村子裡發小豬崽，別家都指望著小豬崽長大賣點錢，麻長順不一樣，他轉頭就吃了頓烤乳豬……還嫌棄沒酒喝。
面對如此無賴的懶漢，濮泉生不氣不惱，想了個好主意：他找來一幫村婦，三下五除二扒掉懶漢的衣服，塞進木桶裡，給來了次“靈魂的洗滌”。
懶漢當下是慫了的，但下次他還敢！
所謂“可憐之人必有可恨之處”，反過來也成立。這個可恨的人，身上卻也有著這個時代很多人無奈的一面，知道這點後，相信很多人會理解、同情這個角色。
此外，喜妹、沙鷗等角色的刻畫也都非常地真實飽滿，他們看似善良、正義，卻也會自私，有偏見。
沒有完美的好人，也沒人徹底的壞人。
更多的，是隨著生活環境與利益搖擺的普通人。
《江山如此多嬌》不是那種能夠精準戳中觀眾“爽點”的題材，卻是一部非常耐人尋味的劇。
尤其每集結尾的創作札記中，那些真實的扶貧工作生活圖景，也許會給遠在一千多公里外掙扎在996的年輕人一些觸動。
人生夢想的主戰場是不是隻能在城市？那些奮鬥在田間地頭的工作是否值也得一試？
這些問題，每個年輕人在看完這部劇之後，應該會有自己的答案。
回到最開始的問題：扶貧這麼“土”的題材，怎麼拍才能好看？
答案無他，唯有
真誠
二字。
知乎使用者2021-01-13 20:24:15說起脫貧攻堅，你會想到什麼呢？
對於沒有參與到脫貧攻堅工作中的人來說，脫貧攻堅是檔案、媒體上的字眼，是高大上的理論知識，是層出不窮、各種各樣的扶貧產品，是新聞報道里先進事蹟。
而對於300多萬扶貧幹部而言，脫貧攻堅是他們的日常生活。
我一直對主旋律題材的影視作品抱著一種與生俱來的質疑態度，在看過一些注水“低階紅”之後，對於那種“為賦新詞強說愁”的主旋律影視作品感到厭惡，曾經有段時間，市場上有不少這樣的作品。是沒有發生過什麼故事嗎？為什麼拍得那麼空洞枯燥？是沒其他東西可說嗎？為什麼總是在談戀愛？
因此，當有人向我介紹《江山如此多嬌》的時候，我一看，嗯，沒興趣。然後看到主要演員的名字，聯想起之前網上鋪天蓋地的爭議，就更提不起勁兒了。
可是人總是逃不過“真相定律”。看了幾集之後，我成了這部劇的“自來水”，恨不得逢人就按頭安利。
首先，這是一部很寫實的劇，臺詞更是犀利，金句頻出很敢寫。經過前兩集的鋪陳，大家對人物角色關係有了初步的瞭解，矛盾衝突也在發酵。直到第三集，濮泉生挪用亮化工程公款修學校教室這件事帶來的後果，讓村民和幹部之間的矛盾浮出水面，前兩集雙方相互不信任，村民不配合工作的種種行為，在這兒給出了一個解釋；也是這件事，掀起了一個小小的高潮，覃老師在現場會上擲地有聲、慷慨激昂的一番話，直接道出了扶貧工作推進過程中的痼疾；而江書記在會上的表態，也奠定了全劇的基調。不迴避矛盾，不迴避問題，實事求是，無論是劇中人物，還是劇外的創作者，都秉持著這個宗旨，可見創作團隊的心血和真誠。
而在第五集裡，主人公濮泉生當選村支書遭到村民當眾質疑，村民不信任他，劇中角色向登高說的一番話，也能引起高度共鳴：“你啊，也別說大話忽悠人，你是省委組織部的選調生，像你這樣的人呢，會提拔得很快，要是還沒脫貧，你就被提拔走了怎麼辦啊？”是真的為了幫助老百姓脫貧，還是為了獲得提拔？是金子還是破銅，總該需要拿出來煉一煉。這樣的考驗發生在許多脫貧攻堅工作的現場，這部劇令我沒有想到的是，這樣的場景會這麼大喇喇的展示出來。這種真實感直擊人心，也甚至讓作為觀眾的我為製片方捏一把汗。
以往的一些爛劇，總是會把自己的“爛”歸咎於稽核太嚴格。可是從這部劇看來，我也想替稽核鳴不平：“爛就是爛，稽核可不背這個鍋。”
其次，主創表現令人驚喜。飾演濮泉生的羅晉、飾演沙鷗的袁姍姍和飾演喜妹的沈夢辰，在這部劇裡的表現讓我刮目相看。在這部劇裡，他們徹底放下了偶像包袱。我想演戲不僅僅是演員對角色的詮釋和理解，好的故事本身也在塑造著演員，在出演的過程當中，演員也會受到好劇本的洗禮和教育。
第三，劇情節奏明快，笑點、淚點密集。近些年國產劇喜歡“注水”，劇情拖沓，但《江山如此多嬌》從前幾集的表現當中來看，並沒有出現這樣的問題，相反，劇情節奏很爽快，矛盾衝突一環扣一環，全程無尿點；同時情節敘事很清楚，事事有著落：交代矛盾，矛盾解決，角色轉變；一步一步穩步推進。每集都有一個主要的矛盾衝突，令人應接不暇，十分精彩。
第四，臺詞生動，富有趣味性的同時契合角色實際，配樂精緻。無論是臺詞還是配樂，都富有濃郁的湖南地方特色，尤其是湖南湘西民族特色。所有的配樂感覺都是量身定做，所以可以跟劇情很好的呼應和融合，湘西民族小調樣式運用在劇中可謂是渾然天成，起到了很好的烘托效果。而臺詞當中運用了大量的俚語、俗語，許多的“山裡人說”更加詮釋了“精準扶貧”因地制宜，用山裡人能夠接受、山裡人熟悉和信服的方式解決山裡人的問題；同時，這些具有濃郁地方特色的臺詞不僅接地氣，也具有一定的科普意義。臺詞給人的總體感受也很親切，直白淺顯，同時富有語言的韻律和節奏感，朗朗上口，妙語連珠。比如第一集的“抹著昂貴的口紅，喊著廉價的口號”，直戳痛處，一下子火遍了全網。
目前來看，驚喜不斷，也希望接下來劇情能夠繼續高歌猛進！
