亱魅2019-06-28 02:19:08給個贊
臣本臣2019-06-26 22:42:36始於1964年的柏林戲劇節至今已走過了近56個年頭，是德語區內一年一度最重要、規模最大的戲劇盛會，與法國阿維尼翁戲劇節、英國愛丁堡藝術節並稱為世界三大戲劇節。每年七位評審從上百部作品中評選出的10部“最值得關注”作品，無一不是同年度思潮所趨的反映。
而經由吳氏策劃與歌德學院聯合呈現的第四屆“柏林戲劇節在中國”昨日開幕，該專案每年都會從柏林戲劇節所選出的10部“最值得關注”作品中再精心挑出兩三部劇目，第二年原版引入中國。今年，為中國觀眾帶來的是來自德國漢堡塔利亞劇院的《奧德賽》及新版德國戲劇家貝爾託·布萊希特的經典劇目《夜半鼓聲》。
《奧德賽》
自創“新語言”，棺材松鼠等道具上舞臺
時間：6月18日至6月19日
地點：北京天橋藝術中心
時間：6月22日至6月23日
地點：上海中國大戲院
劇情：講述了奧德修斯告別家人及故土前往特洛伊戰爭，二十年後他與不同女人生下的兩個兒子，在父親的棺材邊第一次遇見，試圖挖掘父親神壇之外的另一面。
導演安圖·努涅斯以獨創的舞臺限定語言為載體，為這一古老的希臘神話賦予了新時代的核心。
柏林戲劇節藝術總監伊翁娜·比登赫爾策爾認為，“語言”是這一版《奧德賽》的最大亮點。演員所使用的是劇組在融合瑞典語、英語和德語後所創新出的全新語言。劇中的情緒傳達及推進，全部依賴演員的身體表演。
此外，劇中還充斥著豐富的舞臺道具：鏈鋸、松鼠和棺材，甚至劇中“父親”的遺照，使用的是1954年電影版《奧德修斯》的扮演者柯克·道格拉斯的照片。該劇的戲劇構作馬提亞·君特認為，道具的多元及肢體語言的主導，使得飾演兒子的兩位演員在舞臺上更像兩個發明者，很多舞臺動作源於二人在排練時的突發奇想。
《夜半鼓聲》
翻新近百年前佈景，新舊結局交替上演
時間：7月13日至7月14日
地點：北京天橋藝術中心
劇情：講述了男主角克拉格被戰爭囚禁多年後返家，卻發覺整個城市正處於革命狀態。昔日愛人安娜已與奸商訂婚。克拉格在絕望與盛怒中投身革命。就在一場重要起義行動前，安娜回心轉意了。
自1922年9月29日貝爾託·布萊希特的《夜半鼓聲》在慕尼黑室內劇院首演後，這一作品即成為德國戲劇的經典之作。近一個世紀之後，德國青年戲劇導演克里斯托弗·盧平在原作基礎上加入個性化解讀，重新設計了一個結局，兩者根據劇院演出排期交替上演。
《紐約時報》評論道，“《夜半鼓聲》在導演盧平手中變成了一部令人興奮得渾身冒汗的作品。導演在情節緊湊、變化多端的舞臺排程中，最後決定以舞臺景片被拆除，送入碎木機發出喧鬧噪音的場景收尾。”本劇前兩幕採用了1922年首演時舞臺設計的翻新佈景，臺詞與道具的革新，則為這部傳統作品賦予新意。
叫我大堅2019-06-26 01:50:15始於1964年的柏林戲劇節至今已走過了近56個年頭，是德語區內一年一度最重要、規模最大的戲劇盛會，與法國阿維尼翁戲劇節、英國愛丁堡藝術節並稱為世界三大戲劇節。每年七位評審從上百部作品中評選出的10部“最值得關注”作品，無一不是同年度思潮所趨的反映。
而經由吳氏策劃與歌德學院聯合呈現的第四屆“柏林戲劇節在中國”昨日開幕，該專案每年都會從柏林戲劇節所選出的10部“最值得關注”作品中再精心挑出兩三部劇目，第二年原版引入中國。今年，為中國觀眾帶來的是來自德國漢堡塔利亞劇院的《奧德賽》及新版德國戲劇家貝爾託·布萊希特的經典劇目《夜半鼓聲》。
《奧德賽》
自創“新語言”，棺材松鼠等道具上舞臺
時間：6月18日至6月19日
地點：北京天橋藝術中心
時間：6月22日至6月23日
地點：上海中國大戲院
劇情：講述了奧德修斯告別家人及故土前往特洛伊戰爭，二十年後他與不同女人生下的兩個兒子，在父親的棺材邊第一次遇見，試圖挖掘父親神壇之外的另一面。
導演安圖·努涅斯以獨創的舞臺限定語言為載體，為這一古老的希臘神話賦予了新時代的核心。
柏林戲劇節藝術總監伊翁娜·比登赫爾策爾認為，“語言”是這一版《奧德賽》的最大亮點。演員所使用的是劇組在融合瑞典語、英語和德語後所創新出的全新語言。劇中的情緒傳達及推進，全部依賴演員的身體表演。
此外，劇中還充斥著豐富的舞臺道具：鏈鋸、松鼠和棺材，甚至劇中“父親”的遺照，使用的是1954年電影版《奧德修斯》的扮演者柯克·道格拉斯的照片。該劇的戲劇構作馬提亞·君特認為，道具的多元及肢體語言的主導，使得飾演兒子的兩位演員在舞臺上更像兩個發明者，很多舞臺動作源於二人在排練時的突發奇想。
《夜半鼓聲》
翻新近百年前佈景，新舊結局交替上演
時間：7月13日至7月14日
地點：北京天橋藝術中心
劇情：講述了男主角克拉格被戰爭囚禁多年後返家，卻發覺整個城市正處於革命狀態。昔日愛人安娜已與奸商訂婚。克拉格在絕望與盛怒中投身革命。就在一場重要起義行動前，安娜回心轉意了。
自1922年9月29日貝爾託·布萊希特的《夜半鼓聲》在慕尼黑室內劇院首演後，這一作品即成為德國戲劇的經典之作。近一個世紀之後，德國青年戲劇導演克里斯托弗·盧平在原作基礎上加入個性化解讀，重新設計了一個結局，兩者根據劇院演出排期交替上演。
《紐約時報》評論道，“《夜半鼓聲》在導演盧平手中變成了一部令人興奮得渾身冒汗的作品。導演在情節緊湊、變化多端的舞臺排程中，最後決定以舞臺景片被拆除，送入碎木機發出喧鬧噪音的場景收尾。”本劇前兩幕採用了1922年首演時舞臺設計的翻新佈景，臺詞與道具的革新，則為這部傳統作品賦予新意。
熊大經典影視2019-06-26 21:35:47
奧德賽》劇照Armin Smailovic 攝
甄選兩部去年“最值得關注”作品，登陸北京、上海兩地劇場；打破傳統，使用全新語言，演繹全新結局
始於1964年的柏林戲劇節至今已走過了近56個年頭，是德語區內一年一度最重要、規模最大的戲劇盛會，與法國阿維尼翁戲劇節、英國愛丁堡藝術節並稱為世界三大戲劇節。每年七位評審從上百部作品中評選出的10部“最值得關注”作品，無一不是同年度思潮所趨的反映。
而經由吳氏策劃與歌德學院聯合呈現的第四屆“柏林戲劇節在中國”昨日開幕，該專案每年都會從柏林戲劇節所選出的10部“最值得關注”作品中再精心挑出兩三部劇目，第二年原版引入中國。今年，為中國觀眾帶來的是來自德國漢堡塔利亞劇院的《奧德賽》及新版德國戲劇家貝爾託·布萊希特的經典劇目《夜半鼓聲》。
《奧德賽》
自創“新語言”，棺材松鼠等道具上舞臺
時間：6月18日至6月19日
地點：北京天橋藝術中心
時間：6月22日至6月23日
地點：上海中國大戲院
劇情：講述了奧德修斯告別家人及故土前往特洛伊戰爭，二十年後他與不同女人生下的兩個兒子，在父親的棺材邊第一次遇見，試圖挖掘父親神壇之外的另一面。
導演安圖·努涅斯以獨創的舞臺限定語言為載體，為這一古老的希臘神話賦予了新時代的核心。
柏林戲劇節藝術總監伊翁娜·比登赫爾策爾認為，“語言”是這一版《奧德賽》的最大亮點。演員所使用的是劇組在融合瑞典語、英語和德語後所創新出的全新語言。劇中的情緒傳達及推進，全部依賴演員的身體表演。
此外，劇中還充斥著豐富的舞臺道具：鏈鋸、松鼠和棺材，甚至劇中“父親”的遺照，使用的是1954年電影版《奧德修斯》的扮演者柯克·道格拉斯的照片。該劇的戲劇構作馬提亞·君特認為，道具的多元及肢體語言的主導，使得飾演兒子的兩位演員在舞臺上更像兩個發明者，很多舞臺動作源於二人在排練時的突發奇想。
《夜半鼓聲》
翻新近百年前佈景，新舊結局交替上演
時間：7月13日至7月14日
地點：北京天橋藝術中心
劇情：講述了男主角克拉格被戰爭囚禁多年後返家，卻發覺整個城市正處於革命狀態。昔日愛人安娜已與奸商訂婚。克拉格在絕望與盛怒中投身革命。就在一場重要起義行動前，安娜回心轉意了。
自1922年9月29日貝爾託·布萊希特的《夜半鼓聲》在慕尼黑室內劇院首演後，這一作品即成為德國戲劇的經典之作。近一個世紀之後，德國青年戲劇導演克里斯托弗·盧平在原作基礎上加入個性化解讀，重新設計了一個結局，兩者根據劇院演出排期交替上演。
《紐約時報》評論道，“《夜半鼓聲》在導演盧平手中變成了一部令人興奮得渾身冒汗的作品。導演在情節緊湊、變化多端的舞臺排程中，最後決定以舞臺景片被拆除，送入碎木機發出喧鬧噪音的場景收尾。”本劇前兩幕採用了1922年首演時舞臺設計的翻新佈景，臺詞與道具的革新，則為這部傳統作品賦予新意。
採寫/新京報記者 曹雁南
