學書法有老師讓捻管，還有老師不讓捻管，不知道是誰對，誰錯？

百葉居2021-04-30 06:49:37

以書寫出字的好壞，作為一切手段是否使用的標準！

愛之育之2021-04-30 19:26:51

因人而異

適合就好

故，無對錯

書法有云2021-04-30 15:39:35

學書法有老師讓捻管還有老師不讓捻管，不知道是誰對誰錯？

捻管，是書法中的一個技巧，它的應用有其方便的地方，但是也有其侷限的地方。總的來講，我們不排斥捻管這一技巧，但是，也不能將捻管提升到一個很高的程度。實質上，它只不過是我們在運筆當中的一個技巧而已，而依照傳統的書法來講，運筆主要還是以運腕為主，捻管，則可以將之用於輔助。

所謂捻管，就是指用手指捻動筆管來達成我們想要的書寫目的，實質上它就是運指。在中國的書法史上，宋代的時候由於姜夔提出書法“不可以指用運筆，當以腕運筆”。從而開啟了“運腕運指之爭”，這個爭論影響極為深遠，到現在還是有人為之辯論個不停。

據考證：王羲之，顏真卿、蘇軾、黃庭堅等都是不反對運指，並且在他們的書寫中或多或少都有應用到。而明代豐坊以及清代康有為和近代沈伊墨，潘天壽，鄧散木等則明確反對，提倡書法應該以運腕為主。

我們現在說到捻管這個詞，可能第一時間就會想到中書協主席孫曉雲。正是由於她的《書法有法》這本書中提倡捻管技巧，因而被廣大的書法愛好者們所熟悉。客觀來講，書法藝術的成就主要是以作品來說話的。至於在創作過程中，你所採用的哪種方法或者是哪些個人的習慣行為這個因人而異。

但是中國的書法是一個傳統的藝術，有古人在漫長的書法實踐當中總結的各種經驗。而這些經驗是經過時間的考驗才一直傳承下來的。作為書法學習者，我們應當繼承這些古人的經驗然後結合自身的具體情況。

因此

關於是否捻管這個問題，我個人認為不應當完全排斥。正確的用筆方法應該是腕與指的互相配合，兩者並用，甚至是身、心，、腕、指協調一致。

我是書法有云，一名書法愛好者，從事軟、硬筆書法基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就關注我吧。

真行文化2021-04-30 12:38:52

書法不是為了寫好看，

而是寫內容，

僅此而已矣，

正如用筷子是夾菜吃飯的，

用筷子不會捻管吧？！

東施效顰是因為忘了初衷，

撓首弄姿更是形式主義！

泓溪齋主人2021-04-30 07:22:17

你看看，從古至今筆桿是圓的還是方的就明瞭了。

閒看秋風9992021-04-30 11:36:32

謝邀。捻管，其實就是一種書寫毛筆字的握筆方法；我的理解是“因人而異”不必強求；一般來說，懸肘不大講究捻管，否則還是應該掌握捻管技巧比較實用。

很顯然，懸肘（也稱懸腕）與不懸肘寫出來的毛筆字都會有很大的不同；儘管蠅頭小楷不要求懸肘，但是摹寫其它字型特別是行草時還是以懸肘為首選。

懸肘書寫毛筆字不僅僅是“寫字”那麼簡單；第一要求氣定神閒，也就是說這樣練字就相當於在練氣功；這是第一個好處；

懸肘的第二個好處，就是肘關節與腕關節的鍛鍊；如果是“捻管”，恐怕就少了其它不同的肌肉群和關節的參與。

第三，懸肘可以隨時提醒寫字的時候注意身體的姿勢；既可以防止頸椎病，同時還可以預防近視眼；至少也不至於弄得到處都是墨漬。

練習毛筆字都有一定之規；不同的老師自然方法不同；既然請了老師或者是書法課，當然還是應該聽從老師的指點。

這裡其實沒有“誰對誰錯”的問題，比如說蘇東坡的字多用懸肘，不去刻意追求捻管；同樣是“蘇門”弟子的黃庭堅卻是捻管的高手。

潘茂生書法文化研究2021-04-30 09:17:57

在普通技法訓練過程中過於強調捻轉筆管是錯誤的！身為老師，應該懂得捻管不是正常的筆法動作，而是遇到特殊情況時採用的應急技術處理辦法，不得已而為之。

其實，捻管法屬於特技筆法，除了進行較高階的創作，一般情況下是用不上的，決不能濫用。凡是熱衷於捻管的，那是不懂傳統書寫技法，不會正確用筆，迷信“筆筆中鋒”，只顧筆畫形制，不顧字型神采的半拉子寫字匠。寫出來的字，有形無神，狀如算盤子，原因是：筆法、字法不對，一個字不能一氣呵成，像擺積木式的，筆畫之間沒有筆斷意連、呼應顧盼關係，行筆沒有節奏感、韻律感……這樣的寫法是印刷體美術字寫法（畫字），不是傳統古法（自然書寫）。

我認為，筆法是指控制筆鋒姿態，隨心所欲進行造形的技術方法。根據書寫的物件與用途不同分為常規筆法、特技筆法兩大系列。例如：

提、按、頓、挫、掭、抵、拖、掠、挑、藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒、駛轉、順帶、逆回……屬於常規筆法，多用於技法基本功訓練，或者是一般層次的書法創作，也叫正常寫法。當今書法界，99%的人只是運用了常規筆法當中的一部分，並沒有全部都掌握。

捻、掃、抹、劃、擺、揉、漩、顫、銼、滾……屬於特技筆法，多用於比較高階的書法創作。當今書法界，99%的人不懂什麼叫特技筆法，也不去研究它，更不會應用，於是，對王鏞的“藝術書法”，曾翔的“吼書”等等很奇特的書法表現形式理解不了，認為是醜書。其實是不正常的寫法，但並不是錯誤的。

根據上述筆法型別歸屬，顯然，捻管法屬於特技筆法之列，並不是常規筆法。它是特殊情況下采用的一個技術處理方法小技巧，主要意圖是調整筆鋒姿態，使其寫出想要的形制與質感。

通常，基本功訓練，乃至臨摹法帖，只要是精熟常規筆法，知道中鋒易出圓形，側鋒易出方形，一般情況下捻管法是用不上的。

之所以字型風格迥異，主要原因是筆法。有的是以中鋒為主，有的是以側鋒為主，有的是中鋒、側鋒兼施並用。例如歐楷〈九成宮〉，方筆較多，是以側鋒為主的。因此，用側鋒法書寫，筆畫起止處和轉折的地方稜角分明，即可輕而易舉的一筆完成，不用描畫。如果用中鋒法去寫〈九成宮〉，很多細節作不出來，於是，無奈之下就變成了描畫，顯然這樣的作法是錯誤的。

以上是我的見解，僅供參考。

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