v青春無願2019-03-24 23:58:02不是，這談不上悲哀。是歷史的發展規律決定的。任何事物在自然界誕生以後，都會有著固有的變化和發展，不僅人類如此，國家如此，朝代如此就連世上萬物皆如此！龍泉窯瓷器的橫空出世，就標誌著越窯瓷器的衰弱，而經過了宋金的盛期，由於，元代浮樑縣官窯瓷器的問世，加之，既符合當時官家的審美，又符合廣大布衣國民的情趣，不僅是龍泉窯，當時，大部分窯口不得已而熄滅千年窯火。原因很簡單，景德鎮的瓷器燒造，不僅在數量上能滿足需求，而且從品種，質量，價格上都獨具優勢，因而到明清乃至於現在，瓷器可以說，景德鎮獨霸天下！
收藏界小資2019-03-24 18:45:14謝邀！感謝關注收藏界小資，瞭解更多收藏知識！北宋初年，龍泉窯盛行的越窯青瓷，學習和仿製其刻劃紋裝飾法。也是在宋代，對龍泉窯和官窯的不同之處有了很清晰的分辨，在南宋中期形成了自己的風格，高溫長石釉系的梅子青、粉青、蔥翠青等高水準的青瓷釉系開始出現，形成了龍泉窯的特殊風格。
到了元代，文房用品和仿古造型不再燒造，而日用的碗、盆、盤、瓶像體型大的方向發展。裝飾除了刻劃紋仍然使用外，貼花和印花的技法也很盛行。明初的龍泉窯，在製作工藝上和元代基本上沒有太大的分別，二三尺的大瓶大盤仍燒造；不過，這時期明朝將本朝所產龍泉瓷器改叫作“處州瓷”、“處器”，明以前的產品才稱為“龍泉”。
明代中期左右，由於瓷都景德鎮的興起，龍泉窯開始走向衰落。大量工匠遷走，窯廠也大部分關閉。所以傳世所見清代龍泉窯風格的產品，大多是景德鎮燒製的。
個人拙見，龍泉窯的發展大致也就這樣，我覺得這不算是悲哀吧，應該是一種被取代，新的產品出現，新的朝代更替，人們的生活總在變，追求、審美觀都在改變，更切合實際的說人們的需求也在變，被淘汰所取代，社會發展的結果。各種陶瓷地位總有個高低，衰落不算一種悲哀，何況曾經也盛行過！（個人拙見，感謝關注）
wlm教授2019-03-25 07:32:02中國瓷器的發展從五千年的新石期時代，發展到漢代的綠釉，到兩晉的紅釉到唐朝的唐三彩瓷器，由於人們對於燒製瓷器的溫度，運輸條件，制泥工藝的不斷認識，中國真正的瓷器在唐宋時期終於從陶器發展成為一個真正的瓷器，加上中國人的充滿智慧，能工巧匠，在宋代開始有了自己的名牌瓷器，除汝哥官均定五大名窯，，出現了磁州窯，曜州窯，龍泉窯等等南北各地的多個窯口，生產大量的民用，官窯瓷器，大大的提高了普通百姓的生活水平，各種各樣的美食具有鮮明的地方特色，最重要的飯桌上的碗盤，碟，勺成為中國人生活的獨配，讓中國人一直生活在文明，富裕的生活中，但是到了元代，蒙古族能征善戰，短短几十年的時間就建立一個地跨歐亞大陸的遼闊無邊的國家，這樣對於我國的瓷器生產提出了更高的要求，哪種過去滿足小打小鬧的各種窯場，滿足追求小康生活的高品質的瓷器，已經不能滿足市場的大量需求，市場上要求一種磁化程度更高，工業化生產更加集中，市場上更具有視覺衝擊力的，價格更加便宜的瓷器需求被大量提出來，於是在景德鎮和各個窯場制瓷大師們和工匠在中央政府的嚴格要求下，迅速研製出來了比單色釉色彩鮮豔，繪畫生動的元青花，元釉裡紅等等多種瓷器被生產出來，為了滿足出口的需求，大部分的單身釉瓷器，汝哥官均定，磁州窯，曜州窯，龍泉窯雖然瓷器漂亮，但是多次加工，有刻劃，剃畫，多次試釉的傳統工藝就慢慢的被淘汰了，形成了以景德鎮二元配方，元青花一次高溫燒製，色彩鮮豔，各種各樣的圖案都能夠呈現，不管是花花草草，山河大地，還是人物故事都在能工巧匠的手裡表現的或靈活性，最值得談論的兩個瓷器品種的研究元青花和元釉裡紅最終因為泥土，釉面，染料等等原因，把釉裡紅不好掌握釉裡紅技術以及染料的來源，成色，燒製溫度等等原因也被時代淘汰了，形成了幾百年來青花長盛不衰，一支獨大的局面，龍泉窯也就隨時代淘汰了。
長江後浪推前浪，芳林新葉催前葉，瓷器革命終於完成，中國最重要的出口商品，青花瓷就這樣從景德鎮走向世界，這是時代發展的需要，也是我國優秀的制瓷工匠們長期努力探索的結果，現在我們比較一下元青花和元釉裡紅，就明顯的感覺到，以國產藍料為主生產的元青花，表現形式更加豔麗多彩，形象傳神，製作簡單，工藝簡明，滿足市場的需要，走向歷史長河，釉裡紅就慢慢被取代，一直到了明代中期以後和清代早期，由於國力強盛，不斷研究，生產出來更多品種和花色的瓷器，滿足不同階層的人需求。
元青花瓷器開創了中國瓷器的輝煌歷史，在競爭中淘汰了元釉裡紅，龍泉窯，汝哥官均定等等名瓷，鳳凰涅槃浴火重生。
廣州信昶2019-03-30 15:36:44感謝邀請。
龍泉窯，是中國歷史上生命力最強大延續時間最長久的窯口，的確是興盛於宋代而完全沒落於清代。宋代是我們中國瓷器歷史的巔峰，其實之所以說是巔峰，主要是對比於當時的全世界而言，如果用時間作為標準，那宋代的制瓷技術當然不如我們當代的水平更高。宋代的整體經濟、技術、教育、文化水平是秒殺全世界的，所以宋代其實遠遠不止在瓷器方面領先當時的全球，在很多方面都是有絕對的領先優勢的。而宋朝以高度發達的農耕城市文明，滅於蒙古遊牧部落文明之手，當然是各方面開始呈現倒退的形勢，至明朝中央專制集權發展到頂峰，當然也是不利於整體文明的前進的，清朝則大抵沿襲明朝制度，有過之而無不及，只是君王相對明朝沒有那麼昏庸罷。所以說，其實中國自宋之後，直到民國，一直是在走下坡路的，表現在社會的方方面面無不如是。
在這樣的大背景下，我們看龍泉窯的歷史，倒也能從中詭探一二。打個比方，宋代制瓷是100分，其他地區是50分，之後大家之間的差距被慢慢地拉近，漸漸地連荷蘭都能山寨中國的瓷器做出大抵相似，這是一種國家整體實力對比的變化。
另外還有一個大的原因就是，元明清時期開始，由於技術還有胎土配方的進步，景德鎮逐漸壟斷了官家瓷器的生產，且由於釉料的增多（青花、釉裡紅、五彩、粉彩、琺琅彩等等都可以直接在瓷器上作畫），單色釉瓷器整體市場被擠壓，逐步促使龍泉窯慢慢地沒落。
可以說，龍泉窯的興盛跟沒落，都是符合世界的進步與時代變遷的內在道理的，筆者個人認為，也不能算是一種悲哀吧，隨著龍泉窯的沒落，卻同時伴隨著景德鎮窯的興起，中國瓷器，始終還是在世界瓷器界佔據著不可取代的一個位置的。
個人看法，歡迎指正批評。
