評鑑2019-05-21 10:05:54清三代琺琅彩器是中華古瓷藝術品中的一塊絢麗瑰寶，它的藝術成就是前無古人後無來者的，它代表和體現了中華古瓷的最高藝術成就。也許正是由於它是自乾隆朝後深受朝野的喜愛，所以民國年間進行了大量的仿製，那麼面對魚龍混雜的琺琅彩器種，人們該如何區分呢？筆者想就此談及拙見幾點，供藏家朋友參考。
一、胎骨有別。清三代琺琅彩器的胎骨細膩、緻密，而且器種越薄者必為玉粉結構，且堅挺中潤澤伴存，但民國胎骨，一是幹，二是粗，三是澀；同時清三代胎骨多為白中泛黃，或白中泛青頭，但民國胎骨，白中泛灰、青灰、淺灰，或為無油性之乾白。
二、釉面有別。清三代由於釉水總體肥厚、淨潔，不伴雜色，特別是單色釉器，色種釉表面上下一致，伴有微微深邃的玉液之光，而民國瓷則釉水單薄，油潤度差之，尤其是單色釉一定存在雜色伴隨其中，或是釉面色種深淺濃淡皆存。
三、繪畫有別，動感有異。清三代為妙筆神功，無論花鳥人物，皆栩栩如生，釉上釉下層次分明，美感十足，然民國之器多刪繁為簡，缺少動感，花鳥人物，缺乏靈動 。
四、琺琅料材，千差萬別。清三代琺琅彩彩繪部厚薄皆存，而且越是薄彩越精細超群，並伴有寶光四射的寶石粉粒留存於彩部下方，從而迎光抖動之時，寶光四溢，可民國之器不存在上述的特徵，琺琅彩料種上存在極大的差異，並伴有化工料。
五、器型有別。清三代型置俊美，厚薄適中，而且越薄之瓷，擊之必為金屬之聲，但民國之瓷，其型美度不達，多因胎骨不堪精細而變厚，由於胎骨變厚，型置十分別扭，略顯笨拙，並且胎骨精細緻密度及潤度也不達，極易破碎。同時，民國瓷種自創有之，很多的型置是僅民國才有的。出現了較多變異型種，且多不存美感，藝術品位與清三代琺琅彩器存在極大差異。
