蘭谷文化2018-12-20 17:59:37這個問題稍微有些片面。事實上，只要是較為稀有的瓷器在市場上都是飆升不下的。如成化的鬥彩、永宣的青花、洪武的釉裡紅、嘉靖的五彩、清雍正乾隆的琺琅等等。因為市場上好的東西越來越少，雖然這兩年拍賣市場形式嚴峻，但好的東西永遠是不缺乏市場的，價格也只會上升。
嚴格地說，是成化鬥彩瓷器價格飆升不下。成化其他種類的瓷器如青花，這兩年拍賣價格有所下降，其巔峰實在08-14年之間，這也是中國拍賣市場最火熱的幾年。但是鬥彩，成化鬥彩在市場中極少出現，一旦出現，必定是精品。如2014年蘇富比拍出的上億鬥彩雞缸杯，2011年佳士得以200多萬拍出的成化鬥彩團蓮紋高足杯。
文藏2018-07-18 15:00:14【文藏來答】還記得成化青花及天價的鬥彩？沒錯，明代的這兩種陶瓷精品在收藏界備受熱捧。尤其是2014年震動收藏界的成化鬥彩雞缸杯，一隻小小御用官窯精品拍出了2。8124億港元。在陶瓷界還有這樣一種說法叫“明看成化，清看雍正”，可見這兩朝的器物魅力之大！
明成化鬥彩雞缸杯 2。8124億港元成交
明成化鬥彩無論是在拍賣價格上還是在拍賣數量上就明代彩瓷範圍內，其都可以堪稱之最。尤其是2014年明成化鬥彩雞缸拍出天價後，明成化鬥彩再次成為收藏界關注的焦點。
明成化 青花纏枝蓮託八吉祥紋燻爐（左：故宮博物院藏 右：景德鎮市陶瓷考古研究所藏）
對於明成化瓷器，業內不少藏家認為，成化瓷在歷代的收藏市場都是最頂尖的藏品，一旦出現，必受追捧！而清初朱彝尊也曾在《曝書亭集》中記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”
明成化 青花怪石茶花圖碗（左：故宮博物院藏 右：景德鎮市陶瓷考古研究所藏）
處於15世紀下半葉的成化朝雖然只歷時23年，但在整個明代御窯發展史上卻非常重要，其重要性僅次於明初永樂、宣德時期。成化皇帝名朱見深，廟號憲宗。在宮廷藝術方面，朱見深擅長書畫，對明代宮廷書畫藝術的發展起到過積極的推動作用。
1966年出土於蘇州四虎丘鄉新莊明代墓憲宗元宵行樂圖卷中的朱見深
由於成化皇帝愛好書法、擅長丹青，又有較高的藝術修養，致使成化朝在御用瓷器燒造方面亦不免受到文人氣息的薰陶，清新脫俗，取得非凡成就。從《明憲宗實錄》記載看，成化十五年（1479年）和二十一年（1485年），有關官吏均曾分別因災異和耗費巨大而建議皇上下令停止或暫停瓷器燒造，但成化皇帝均未立即下令停止。
明成化 鬥彩海水天馬圖（左：故宮博物院藏 右：景德鎮市陶瓷考古研究所藏）
明成化 鬥彩嬰戲圖杯（左：故宮博物院藏 右：景德鎮市陶瓷考古研究所藏）
《明實錄·憲宗實錄》（卷195、成化十五年十月“戊子”條）曰：“戶科都給事中張海等以災異上言五事。一，南北直隸河南、山東、陝西、江西、湖廣、四川、福建等處水旱頻仍，軍民饑饉……江西之地，被災尤甚，所造瓷器宜暫停止……上批答曰：災重地方追徵糧草、顏料，並停俸。官吏所司即為查照斟酌奏聞。燒造瓷器將完，不必停止……”這反映出成化皇帝對瓷器燒造有濃厚興趣，當然，也造成該朝御窯瓷器燒造數量相當可觀，僅故宮博物院就收藏有180多件，品種包括青花、五彩、鬥彩、白釉、黃釉、仿哥釉瓷等。
明成化 鬥彩折枝葡萄紋高足杯（左：故宮博物院藏 右：景德鎮市陶瓷考古研究所藏）
考古人員在清理成化御窯瓷器廢品堆積
成化御窯瓷器素以胎質潔白細膩、釉質平整油光、裝飾題材豐富、構圖疏密有致、設色清麗典雅、繪畫技藝精湛而聞名於世。早在明代晚期，一些文人筆記，如王士性撰《廣志繹》、沈德符撰《萬曆野獲編》等，即對成化御窯瓷器給予很高評價，認為明代御窯瓷器以宣（德）、成（化）兩朝取得的成就最大，青花瓷器以宣德御窯產品最好，鬥彩瓷器則首推成化御窯產品。
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量子收藏2018-03-15 11:31:49成化瓷器價格的居高不下應該從一下幾個方面來看：
一，歷史背景
暨明永樂宣德之後便是明正統天順景泰三朝即1436年至1464年，由於戰爭頻發，國力下降，景德鎮御窯廠幾乎處於停滯狀態，傳世品中還沒有見到有這三朝款識的瓷器，所以稱這三朝為空白期。
二，成化皇帝朱見深的藝術造詣
在史料記載中，成化皇帝朱見深好像在政治上並沒有太多的建樹，但在藝術上卻是個成功的皇帝，其實不難看出他在治理國家也有成功之處，朱見深繼位後，大力發展瓷器製造業，不僅官窯民窯以及外銷瓷器也出現前所未有的繁榮，國力增強。成化官窯瓷器無論從胎質，造型，紋飾等方面可為精美無比，尤其是在成化年間創燒了鬥彩更使得成化瓷器錦上添花。
三，成化瓷器的胎釉
目前雖無歷史記載，從成化瓷器的胎質超薄，造型多樣化等方面分析，成化一朝開始已經使用高嶺土，尤其官窯瓷器胎質細膩，透光呈現肉紅色，漏胎處有鐵鏽斑，俗稱米糊底等，應該是使用上好的高嶺土，這種優質高嶺土應該一直延用到明嘉靖朝，其後雖然仍是高嶺土，由於土層較深氧化不夠充分，這種高嶺土的瓷胎透光不再出現肉紅色效果。成化官窯瓷器的釉色可以說是空前絕後，以輕淡綠色為主基調，也有牙白色和白色等，視覺效果極其安靜，淡雅。是後朝極力追求的顏色效果，從康雍乾三朝的單色釉宮廷瓷器來看，瓷器內側釉色有微淡的藍綠色應該是追求成化顏色的結果。
四，成化瓷器的青花與彩料
成化一朝青花料主要以國產鈷料平等青為主，青花色澤藍中偏灰，甚是淡雅，與成化瓷器的釉面相得益彰。鬥彩顏色如嬌黃、嫩綠、鮮紅等無比鮮豔，還有一道濃墨重彩的差紫更富有神秘之感。因而成化瓷器成為後朝的魔拜之品不可複製，價格必然會不斷飆升。
五，成化瓷器的更多不解之謎
既然成化瓷器空前絕後精美絕倫，可是從歷年拍賣的品種來看，現實與魔拜形成巨大反差，使眾藏者大為不解，就拿成交2。8億港元的雞缸杯來說，不論從紋飾、畫工、釉色等並沒有出眾表現。難道是藏者的欣賞水平不夠，還是物品的藝術水準不高呢？
首先拿成化雞缸杯來看，不論是拍賣行2。8億港元成交的雞缸杯還是兩岸故宮以及大英博物館所藏雞缸杯，其畫工絕不能用栩栩如生來形容，應該說是十分拙劣。然而在明萬曆年的《神宗實錄》記載：“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，價值十萬。”由此雞缸杯的金貴成度可見一斑。這拙劣的畫工與雞缸杯的價值又一次形成巨大反差。
眾所周知，成化皇帝朱見深愛一個比他大足足19歲的萬氏。成化元年憲宗與吳氏大婚之後，皇帝新郎並不貪戀吳皇后的青春美色，而是仍然下榻在嬪妃萬氏宮中，這使吳皇后又氣又羞。一怒之下痛打了萬氏，這才惹出明後宮皇妃爭風吃醋的鬧劇之後，儘管皇帝廢了吳皇后，萬氏還是執意出宮，成化皇帝在無計可施的情況下，特意為萬氏燒製一套雞缸杯才挽留住萬氏的芳心。雞缸杯也因此被後朝競相仿製，相信雞缸杯的故事裡不僅如此，一定還有後人不可知的神秘。
然後再從成化一朝瓷器的繪畫技法來看，眼學專家一致認為，成化瓷器的繪畫技法一改永宣的畫風，成為先鉤勒輪廓再平塗的技法，這一技法也成為眼學專家鑑定成化瓷器的標準之一。此時在沒有科學鑑定方法之前，我們不得不思考。任何一個國家一個民族一個朝代文化都是有傳承的，怎麼成化瓷器的繪畫技法竟然一改前朝的風格呢？當然先鉤勒再平塗技法也並不是從成化才有的，而是先鉤勒再平塗的技法普遍應用於臨摹，不難想象，我們現在認可的館藏成化瓷器很可能是後朝仿成化瓷器所為之。
最後再從成化瓷器的款識來看，成化官窯瓷器的款識基本上是雙圈六字楷書款，禿筆藏鋒歷代難仿，幾乎出自一人之手，這在成化一朝僅二十幾年的時間是有可能的。所以，即使是館藏品，如果成化款識出入太大應該也值得懷疑。
個人見解，謝謝點評。
無極子愛生活2018-03-14 19:26:40這個問題，用下面兩句話就可以解釋明白。
第一句是：物以稀為貴。
第二句是：奇貨可居。
作為收藏者，一定聽說過一個小故事：故事的主人公，是位收藏者。喜歡收集郵票，一個偶然的機會獲得了世界上僅有的幾枚郵票。真可謂踩了狗屎運，中了六合彩。可令人奇怪的是，他只留下了其中一枚，將其餘的全銷燬了。
可想而知，這世界上唯一僅存的郵票，價格像坐火箭一般，直線上升！
這個故事就生動地告訴我們這個道理。
