蘇軾的書法格調高在哪，在傳承中起到了怎樣的作用？

練書法的廢柴七小姐2018-03-04 13:08:22

要想了解蘇軾的書法格調高在哪裡必須先看一下蘇軾的書法風格是什麼樣的。

蘇軾書法在北宋時期獨成一家，少年時期喜好王羲之王獻之的書法，稍後以顏真卿書法為主。蘇軾書法特點，點畫豐腴肥美，體勢趨於扁而古崛，結構收放疏密明顯，大小錯落有致，表現出了一種既瀟灑又傲岸的任何精神。

蘇軾曾說自己的書法，我書意造本無法，點畫新手煩推求。力主自生新意，不踐古人。

蘇軾又是唐宋八大家之一，其書法風格和他的深厚的人文修養有關。黃庭堅曾在蘇軾黃州寒食詩帖後題跋，說蘇軾書法有顏真卿，楊凝式李建中筆意。說明蘇軾書法遍採眾家之長，形成了化眾人意趣為一家的尚意風格。蘇軾對宋代及後世影響甚大。

北宋書法宋四家中的黃庭堅和米芾和蘇軾都是亦師亦友的關係，蘇軾的書法觀念對二人影響頗大。

神韻軒書法2019-06-08 11:59:23

一幅書法作品，審美品評高低就是要看格調，格調是什麼？

就是一幅書法作品的內涵，符合正統的觀念和審美意識。比如“正大氣象”在歷代許多書家作品中都有所體現，蘇軾的作品也不例外。

以蘇軾《黃州寒食詩帖》作簡單分析：在結構上蘇軾主張“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘″。在此帖中得到充分應用。在章法布白上透過字形漸變小，字形漸變大，速度由慢到快，筆法由粗到細，字距和行距疏密變化。這些藝術處理技法，反映他心潮澎湃，悲苦齊湧的情緒。是詩、書、情、完美結合的經典作品。蘇軾自雲：”我書造意本無法″。“自出新意，不踐古人″。

此帖在偉岸風格中有”正大氣象″。天真爛漫，大巧若拙。字裡行間飄蕩著他過人的才華之氣。

宋代尚意書風在以他為主的倡導下，發揚光大，起了很大推廣作用。以下書法插圖為蘇軾《黃州寒食詩帖》。

（個人淺見，僅供參考）。

千千千里馬2018-03-04 16:18:19

謝謝提問。我是千千千里馬。蘇軾是唐宋八大家中的大文學家。蘇軾是與李白杜甫比肩的大詩人，蘇軾的大欣賞家，是書法家畫家。

但是，現實中的蘇東坡，卻是一個政治上很不得志的樂觀人生派。

他的一生，無論政治上有什麼寵辱得失，他的樂天派的豁達氣質，從來沒有改變。

蘇東坡的真正的達人。作為書法家的蘇東坡，也像他的人生，海波不揚，豁達自在。

北宋時代的書法，繼承唐代風氣，嚴整重法，也是一種社會習氣。但是，蘇東坡不在此列，他的書法倡導自然適性，不大唯法是舉，而是，像魏晉人那樣自然本質。

所以，蘇軾的書法沒有法度森嚴那樣的作品，也沒有狂放不羈那樣的作品。而是直抒胸臆揮筆瀟灑的那種自在。他的書法點畫，往往豐腴酋美，個性非常鮮明。

書法到五代時期，楊凝式的書法從歐陽詢的法度森嚴中，已經有了蕭散的味道。但是蘇東坡的書法，更具有個性表露的精神。他的作品，往往任性而為不拘一格。

他著名的《寒食帖》後面，有黃庭堅的一個提拔。大意是說，由於蘇東坡太抒發自己的一時感受，恐怕，很難重複這樣的作品，即使他再寫一次，也是寫不出來的。所以，《寒食帖》被譽為“天下第三行書”。

在宋四家中，蘇東坡的書法是最有爛漫天真氣質的一家。

由於蘇東坡的文學地位和社會美譽度的地位，他開創的這種書法給後世很大的影響。

我們今天說“唐人尚法，宋人尚意”，說的就是蘇東坡引領的一股書法新風氣。

書法藝術真正做到“尚意”應該是宋代，宋代尚法，應該是從蘇軾。

以後歷代的書法家，無不把書法的“尚意”，也就是把作者自己的個性書法到書法之中，作為書法家的最高追求。

千年蘭亭2018-03-05 14:01:41

唐代書法尚法，宋代書法尚意。

蘇東坡是宋代尚意書風的領袖。他的書法主要成就是楷書和行書，尤其是行書。

他的書法吸收了“二王”、顏真卿、柳公權、李邕、楊凝式等人的筆法，其中受李北海影響最大。他是在有了深厚的技巧功力之後，才進行創新、尚意思考的。

他的書法主要特徵是字形扁平、肥腴、高抬右肩、左右舒展，由於他“以手抵案、不動為法”的特殊執筆法，筆鋒落紙往往不能全用中鋒，故中側鋒互用。

他的藝術思想在於“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，即不拘於字形的大小斜正，將筆法、章法、結字和意趣韻味高度結合，強調在悟通後的更高層次上的把握。

書法在唐代完善和成熟了以法度為核心的體系，它的消極作用是以程式為共性，抹殺了創作主體的個性發揮，而蘇東坡則是在傳統的基礎上，率先跨出創新的步伐，強調書法的意趣與情性，並影響著後世的行書創作。

著名的於下第三行書《黃州寒食詩》便是我們學習的極好範本。

數峰無語2018-03-04 21:52:41

謝謝邀請，不好意思，我既看不太懂，也不太喜歡蘇軾的書法，跟他相比，我更喜歡黃庭堅的書法。

但是蘇軾是大家，自有公論。

在我看來，一個人的書法，如果能夠自成一體，自圓其說，還讓人看著美，這就了不起，這就是大家。

但是我確實不知道好在哪兒，學習中。

存希齋書法2018-03-26 13:23:21

蘇軾生活在北宋，我們知道有“宋四家”，這幾位書家的各自的水平不好評說，因為對於我們來說，誰都是一座高山大海。

蘇軾的書法，吸取了眾家之長，形成了自己的風格，他的書法大體呈扁平狀，很有韻味，其中《寒食詩帖》被譽為天下第三行書，可見其書法成就斐然！對他的書法，我相信各有各的看法，我在這裡不做評論，我所贊同的是他的書論，這些前人在自己實踐的基礎上，探索出了書寫的法則，實在是難能可貴！

第一，就是他論楷行草所說的，“楷如立，行如行，草如走”我想只要是學書的同志們都知道這句話的含義。

第二，執筆法，他說“執筆無定法，要使虛而寬”這句話雖然存在爭議，但是卻說的是兩個層面的意思。

第三，對於書法教師來說，或許是最受用的，一是“瞭然於胸”，二是“瞭然於口”，三是“瞭然於手”。這些堪稱精闢的書論。

說蘇東坡是宋四家之首一點不為過，從整體來看，他是一位巨擘級的人物！

鐵菩薩山人2019-06-08 12:48:59

東坡書一如其人，寬博豁達。後之學者鮮有匹者，非徒功力，蓋學識不敵。奈何？

狂喜淡墨a2019-06-08 22:28:16

蘇軾的書法格調高在哪裡，在傳承中起到了怎樣的作用？

蘇軾書法格調，黃庭堅總結的很到位，言“餘謂東坡書，學問文章氣，鬱郁芊芊，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及爾。”

對於書法格調，蘇軾有新的看法，曾詩云“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”此句道出了讀書與寫字的辯證關係。也闡釋了由“通”“達”“變”的關鍵之所在。對於埋頭練字，不讀書吸收各方面的藝術修養的人，無疑是當頭一棒喝。

蘇軾雲“少遊近日草書，便有東晉味道，作詩此人不可使閒，遂兼百技矣。技進而道不進則不可。少遊乃技道兩進矣。”（跋秦少游書）

由此可見“技”與“道”都有，書藝才會品味，才具格調。

出新意於法度之中，寄妙理與豪放之外，雖然是蘇軾評王維吳道子畫，說的一句話，道出了法度與創意的關係。新意源自法度。妙理皆出自無拘束的境界。法度實則規矩，往往常人入規矩不能出。或無視法度繩墨，走進極端，而蘇軾的新意並不排斥法度。

因此蘇軾的新意，就是獨有的格調，雲“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”是對前人帖心神領會的意造。

很欣賞蘇軾的“次韻子由論書詩”：

貌妍容有頻，璧美何妨橢？

端莊雜流麗，剛健含婀娜。

由此格調出新。非蘇軾莫屬。

墨韻書香5202018-04-03 21:48:06

大家好！我是

墨韻書香1314，

感謝各位支援及關注，謝謝，

蘇軾，北宋著名文學家、書法家、畫家，“唐宋八大家”之一，又為“宋四家”之一，無論從文學還是書法對宋代以及後世影響極大。

蘇軾一生不得志，因直言自己觀點並堅持，不管是王安石一派還是司馬光一派都不歡迎他，幾次遭貶，最遠的一次甚至被貶到海南島。

其書法主要吸取了王羲之王獻之、顏真卿、柳公權、李邕、楊凝式等人的筆法，學書受李北海影響最大。

蘇軾擅長行書、楷書。其書法作品肉豐而骨勁，筆圓而韻勝、態濃意淡、勻穩妍妙、體度安莊、氣象雍容，藏大巧於古拙、以茂密寓空靈、淳厚遒勁、風神秀偉，書法作品《黃州寒食詩》有著“天下第三行書”的美譽。

蘇軾有句名言：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”。被後世書家所推崇，我認為他的“意造”不是臆造。他的“無法”也不是不要祖宗之法。“意造”“無法”，恰恰是他參透了祖宗之法後的意和法。

呂永亮2018-03-04 15:33:01

蘇大學士的字如其人，只要展開他的法帖，一股豪邁的文人士大夫之氣就會撲面而來。這種氣場你們說，格調高不高？！

書法發展進化到唐代，特別是唐四大家的出現，楷書達到了前所未有的高峰。毫不誇張的說，唐四大家是楷書的終極者。而蘇大學士盡然從中看出了突破點，成功的從顏體中變化而生為自己的個性，既豪邁又抒情的”取勢”行楷筆調。

塗之人9952020-07-03 14:22:58

蘇子曰：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”

意造之書，信手就來。——單鉤、枕腕，象寫鋼筆字。真不知《豐樂亭》、《醉翁亭》那大字寫起來是怎樣的體驗。反正字在那兒，至今追慕者無數。

一九六四年因習毛筆畫，故練毛筆字。鄧關鎮小，有學校卻沒書店。縣新華書店間或到學校擺攤賣書，圍觀者，裡外三層。鎮上有店家卸下鋪板，也弄點書賣。上學放學總忍不住駐足看看。那天居然有活頁字帖擺在那裡——蘇字，一頁一分錢，雙面印製。記得選了三、四頁，其中一頁有“路”字，捺作反捺，不是如刀的長捺，總覺不好看。

再後來，竟在那店買了一冊《豐樂亭》，一直用到今天。