文石先生2019-08-16 22:52:32不能紮紮實實地積累傳統文化知識，不能紮紮實實地學習哲學思想，不能紮紮實實幾十年如一日地提煉自己的表現能力，藝術是一條孤獨艱苦的修煉之路，做不到這些，就不會成為真正的藝術家。孟子曰：五百年其間必有名世者。
徐州胡雲海彩墨文化2019-08-15 22:14:40大韆世界，短暫人生，人們為了快樂，為了生存，在各行各業都有自己喜愛的選擇。藝術圈便是許多選擇當中之一項。
當下一部分藝術愛好者，在做學問方面存在僥幸，心不靜，不踏實，急於求成，過於浮躁，夢想一夜成名。然而，現實是血淋淋的殘酷，愛憎分明，沒有捷徑可尋。
真正在藝術領域有成就，有大作為者，都是付出了苦難才有甘甜，冰凍三尺，非一日之寒。他們朝乾夕惕，映雪讀書，孜孜不倦，將勤補拙，博採眾長，功成名立。
追名逐利，自賣自誇，溜鬚拍馬，自欺欺人，是當前藝術界存在的一種弊病，一種醜陋。
一些人，缺少良知，違背做人之準則，金錢至上，利慾薰心。道德失去平衡，良心黴臭噁心。
之前，絕大多數的老師育人是用心，不奢求，衹奉獻，真真實實教授後輩，不虛不假，不圖利益。喊一聲師父如叫一聲爹孃，親如一家人。
如今，一部分的老師育人是用錢，良心喪失，金錢利益至上，有錢好説話，無錢心拔涼。高研班、速成班等等，各式各樣撈錢的班遍地開花，一個字：錢，倆個字：撈錢，真真實實的克隆了一大批一個模式出來的學藝術的家們……
時代應該前進與進步，而非裹足不前而無創意、創新。
聞道深般若2019-08-15 16:58:50私意不認為當代國畫缺乏文化底蘊；正相反，我認為當代的中國畫所蘊含的文化底蘊更加厚實、更加廣博。
董欣賓作品
當代藝術家的眼界更加開闊
中國古代文明5000年大部分時間處於閉關鎖國的封建體制，對世界其他各種先進文明缺乏瞭解；即使對自身文明的瞭解，由於交流和通訊的限制，也是非常侷限和淺薄的。
相反，當代的考古學、歷史學、文學、科學、哲學、文獻學的系統研究所積累的巨量的成果，已經不是古人能夠想像的。
而當代藝術家要呼叫這些歷史文化成就，輕而易舉到一部手機全部搞定。
朱新建作品
當代藝術家
對歷史文化的瞭解更為深刻和全面
可以想象，古人對更加久遠的歷史文化缺乏更全面客觀的瞭解，唯一的途徑就是史書或師承與沿襲。
當代藝術家對歷史文化全面客觀的瞭解則要方便得多，無論是系統教育，還是傳媒、同行交流，還是展覽以及圖片的檢索，現代和古代是無法比擬的。
周京新作品
當代藝術家的技法更純熟、更全面、更多創新
當代藝術家許多出自科班，經過系統、全面的基礎理論和基礎技法的教育和訓練，並且許多傑出的藝術家還有過名家的工作室培訓的經歷，這些與大多數古人相比，無疑學習、訓練、創作的的條件要好得多。
從年青一代藝術家的作品也不難看出，其技法的表現力和古人相比，已不可同日而語。
範楊作品
當代藝術家對藝術的理解與古人不同
當代藝術家對藝術的理解也與古人大不相同。
古代繪畫無非兩類人，文人士大夫和職業畫匠，後者不說，前者儘管有一定的文化底蘊，但繪畫大多是業餘活動，只為抒情表意而為之。
當代藝術家從改開後，對世界當代藝術的瞭解和參與一發生天翻地覆的變化，對藝術的理解使許多藝術家的創作早已脫離傳統的窠臼，藝術理念極大地多樣化也使中國畫的面貌煥然一新了。
當代的中國畫所蘊含的文化底蘊更加厚實、更加廣博，不僅體現在能書繪畫的人口成幾何倍數的增加，還在於頂尖的精英藝術家大量湧現，相比於古代平均100年也出不了十位大畫家，現代優秀的中國畫家每個省也不會少於100位吧？
水墨畫家陳莊2019-08-25 17:27:21謝謝邀請。作為一個國畫創作者，我覺得當代國畫缺乏文化底蘊的根本原因，是國畫家缺少中國傳統文化修養導致。
中國畫，既水墨畫，傳統的中國畫講究詩書畫印全方位修養，中國畫者，是中國文化的修行者，也是中國文化的傳播者。
中國畫發展上千年，與中國文化同行，它根植中國文化的底蘊，承載中國文化的思想。詩詞歌賦、手法金石，同為中國文化藝術的代表，融匯旁通，造就中國畫的思想高度。中國畫不僅僅是藝術，還詮釋中國獨特的文化哲理。
陳會衡水墨山水畫
當代習中國畫者，缺乏深厚的文化底蘊，與快節奏的時代有關。時代不同，觀念不一樣，當代中國畫，一味強調造型的重要，捨棄了中國畫最大的精髓：寫意性。
陳會衡水墨山水畫
寫意，是中國畫的命脈，我一直這樣認為。什麼叫寫意？從詩詞獲取浪漫的情懷，從手法獲得書寫的抽象，從金石篆刻裡得到質樸的精神，加強這些方面的修養，才能把寫意發揮到極致。
陳會衡水墨山水畫
國家要倡導中國畫的發展方向，杜絕中國畫者急功近利的思想，多讀書，多練書法，詩詞歌賦也多多接觸，應物象形、澄懷觀道，迴歸中國畫的本來面貌。
觀海樓書畫2019-08-15 18:50:57文化注入的匱乏 ，是國畫文化底蘊缺失的直接原因。這種文化注入可以說是一種情結。當下很少有畫者， 能像當年大畫家徐悲鴻那樣，把中華傳統文化視為自己的生命。當年他兩度傾其所有，贖買名畫《八十七神仙卷》，使其迴歸祖國懷抱。有這種情懷的他，創作出優秀的國畫作品，就是一種必然 。“悲鴻生命 ”就是他注入國畫的文化底蘊 。
文化底蘊的缺失 ，是因為違背畫家成長創作規律。文化底蘊缺失與畫者的資質有關，這種資質不是指某種稱號或證書，而是指畫家本人的功力和功夫。功力即是其學養與技藝的總和，功夫即是其鑽研藝術與工作量的總和，當今沒有什麼人會像張大千那樣投入事業，借貸重金，到敦煌去臨摹三年壁畫。儘管他後來在中國畫上出彩的是潑墨山水，但他顯然已經具備了這種畫者的資質，所創作出的國畫作品，一定不會缺失文化底蘊。
文化底蘊的缺失，是因為違背了中國畫自身發展規律 。文化底蘊是有生命的，中華文明生生不息，表現在國畫中，就是活的靈魂 。創作中必須要注入時代血液與營養，才能養育出文化底蘊的嶄新面貌。凡是在繪畫上拘泥於古人的做法，都是不可取的。既使把古人的東西表現得再全，也是僵死的文化 。畫家一定要在作品中注入時代的氣息。李可染先生能如一顆明星，照亮一個時期的畫壇，就是因為他賦予傳統藝術以新的生命，使我們看到了中華文化的燦爛之光 。
周恩明油畫2019-08-15 10:06:49原因有很多可歸納為這幾點：
一、急於求成，心裡總是想著怎麼能快速成為國畫大師，而忘掉了功夫是靠日積月累練成的，一天你就是畫一千張還是那一張的水平，只有靠時間慢慢來提升功夫的。
二、繪畫需要淵博文化知識做基礎，現在畫畫的很少讀書了，認為沒有必要，其實是誤區。古人那些留名後世的沒有文章不好的，他們都非常重視別人評價他的文章，他們都是說自己文章第一，畫其次。可見沒有文化做基礎是不可能畫出好畫的。
三、缺少良師益友，現在的老師眼裡大多是利益，為了一時己利而忘記自己做老師的身份了。
四、大的環境和風氣，現在畫畫的錢總是放在第一，畫只是賺錢的工具。畫畫是個苦行僧，當今又有幾人能忍受？
五、重技法和形式而輕個人修養，畫家最後拼的不是技法，決定成功最後是自己的眼光和修養！
李小白imh2019-08-13 12:30:30第三次科技革命的時代已經來臨，順應時代發展新的文化，符合新時期的藝術審美，才能有出路，才能創造新的輝煌。
就比如拿舊時的衣裳給現在的人穿，肯定是不合時宜的。
風從何來7632019-08-13 14:06:06國畫就是一個畫種，沒必要扯上些高大上的東東。畫得精彩與否，取決於你的畫技。好多大畫家並沒多少文化底蘊，甚至文化水平普遍都不高。
使用者張保根2019-08-15 18:29:24六七十年代的浩劫，八九十年代的
經濟爆發，是傳統文化最大的沒落。
ssw孫順衛2019-08-13 10:53:42沒有真正的文人
琺琅軒陶瓷藝術2019-08-15 20:25:17當代國畫缺乏文化底蘊的根本原因有兩點。
（一）、是缺乏有國畫文化底蘊的收藏家、很多藏家是聽說某某人的畫作、被那個名人收藏了
聽說或親眼看到、某人的畫作被拍到多少千萬了、有些藏家就會千萬百計的要去賣某人的畫作、只是因某人的名氣大、拍賣的價格高、因為藏家缺乏國畫文化底蘊、沒有辮識能力、只是一味踉風、
這樣就會造成第二點、國畫作者不在於你畫有多好、只要炒作的好、不管創意好不好、只要拍賣運作的好、這樣會讓很多本來在認真創作、刻苦學習的一大批畫作者心動、靜不下來了、找人炒作作品、運作價格、更有作者找人批評自己的作品等、這樣一來很多沒有辨識能力、或者說是沒有國畫文化底蘊的收藏家、只要名氣大也就買了、如是市場亂了、作者亂了
、人心亂了、本來十分有前途的好作品、因沒人運作無人問津、讓一些地攤貨賣上了天價、
泰想畫2019-08-14 23:24:14古代山水的人文情懷，在當今社會不適用。當今畫家作品鮮有當代社會的人文情懷。
LUKY丶幸運2019-08-21 15:29:01謝邀
月亮還是古代時候的月亮，畫月亮的人卻不是古時候的那代人，這是一個快的時代，以前是個慢的時代。時代不一樣，又是想追尋前人的足跡，當然沒有底蘊了。
俊女2019-08-14 16:32:15現代的國畫大師也並沒有出現斷代，感覺銷聲匿跡也只是因為都太過於低調而已。
在國畫領域剛入門的研習者們確實是存在底蘊缺失的問題。
但是，我們當代的真正大師們，哪一個不是“身經百戰”的。
缺少底蘊在他們身上是不存在的。
說的更直白些，其實底蘊是一個積累的問題，不止是畫技上的積累，更是需要時間、人生的閱歷、不斷的領悟所感悟出來的。
如果非要說底蘊的缺失，我覺得可能是國畫圈越來越縮小的緣故吧，不比書法圈強到哪裡去。
麗日雲影2019-08-18 17:20:35首先是對國畫的傳統研習不夠，更多的只注重應物造景的練習。再就是急功近利的思想作祟，藝術最重要的還有一樣，就是要培養自己對山川自然的情懷，只有潛心修煉，“外師造化，中得心源”才能讓自己的作品煥發出真正的光輝！
子在漠上曰2019-08-17 09:58:38畫家生活優裕，不深入生活，不親近勞動者，囚在象牙塔裡閉門造車，所以作品無法達到高階境界。
